越是值得一寫的東西，筆者就越是害怕去寫，可能因為心裡放不下的完美主義，總害怕寫不清楚全面。而這部劇，對筆者來說可謂一次小驚喜。為什麼這部台灣跟HBO合作的華語劇，可以在豆瓣拿下9分，IMDb8.3分？
做工的人，是什麼人？民工，建築工，社會底層；影視作品鮮少聚焦這一群體，就算有，大多數也是紀錄片。網絡平台早已把這類群體妖魔化，大眾對其認知，停留在刻板印象裡。
前段時間中共總理一句國內有6億人月薪不足1000，很多人都驚掉了下巴——因為他們眼裡的中國，是《後浪》那樣的。而這部劇，非常出色的刻畫了幾個真實的底層形象，以及他們生活中的辛酸苦辣。這是一部喜劇，卻有著沈重的現實主義內核，令人笑著笑著，心中就開始沉重起來。
阿祈、阿全、昌哥，搞笑三人組；三個人又廢又愛做夢，可以說是笑點擔當，也可以說是把底層人物的笨拙、天真、市儈、窮困等等形象匯聚一身。看這部劇，是有那麼一點神似《大佛普拉斯》的。
阿祈三人組有個發財夢，身為民工，卻一點也不認命，做夢都想發大財。而且行動力極強——去廟裡求神拜佛，大家都在虔誠祈禱，阿祈卻盯著功德捐款箱；他數著捐款的錢財，發現一個小時收到的錢，就比自己在工地忙一天還多。
於是很快，他就開始聯繫佛像、寺廟場地。並且開始籌錢；一個泰國人賣一尊四面佛給他們，要價25萬，阿祁找昌哥、阿全湊錢入股，兩個人都是日光族，根本不夠；甚至連兒子的零用錢，都開始盤算。
最終，還是找到了弟弟阿欽；阿欽出了10萬，其他三個人一人出5萬，終於湊夠了25萬；交定金的時候，昌哥對泰國人說，騙子被車撞死！然而，泰國人只是輕輕一笑，說放心啦。然而最終，這還是一場騙局。到了去機場接機那天，三個人第一次穿上西裝，把頭髮梳成白領模樣，去請佛回家。
沒想到，一個電話，泰國人說四面佛被海關扣了，要多準備20萬打通關係；阿祁幾個人急忙又去銀行取錢，這次咬咬牙，連房子都抵押了，好在銀行職員和警察擦覺到這是騙局，好說歹說終於勸下了他們，而所謂泰國人，根本就是馬來西亞騙子。這是一個非常低端的騙局——然而騙子就只騙容易被騙的群體，這叫做篩選受眾。
從一開始，工友受傷住院，就可以看出，這幾個人很缺錢；雖然窮，但是很重情義，想盡辦法幫工友墊付醫療費；錢，是他們眼裡最重要的事情。但又沒有文化，沒有見識，所以，最容易被騙。
僅僅幾集，這幾個人就被騙了好幾次：做中藥保健生意，搞到家裡堆得全是中藥；投資夾公仔機，不僅沒有成功，反而錢還打了水漂。不僅如此，第二集工地一隻鰐魚，他們養起來想做成鰐魚真皮包；自己平時三餐都捨不得吃肉，卻落本養鰐魚，養到最後養出了感情。可惜，鰐魚最後從樓上掉下來摔死了；慘，卻又帶著幾分滑稽。
挖掘機挖出一個古董花瓶，上節目專家鑑定，價值60萬！一伙人終於等來了自己的發財夢！然而還沒高興熱乎，就被人證明是臨摹的工藝品，當場砸碎；最終也不過是夢一場。
這幾個人物，代表著典型的底層形象——愛錢，卻遵守著最標準的傳統道德規範；一起喝酒的時候，聊著發財之後要做什麼。阿祁想的，不過就是帶老婆出國旅遊，不再讓家人受苦；昌哥想的，也就是送女兒出國念書；而阿全，只想給「女神」買一個名牌袋，有朝一日可以結婚生一個女兒；淳樸的發財夢，最後也只是夢。
而阿祁的弟弟阿欽，卻恰恰相反；他極端務實，踏實肯吃苦，他的手藝，是工地上最好的。為什麼他可以如此投入工作？因為他已經明白了，再也不會像哥哥那幾個人一樣做白日發財夢了，他照顧家人朋友，借錢給哥哥，默默不語。當兄弟幾個意淫幻想發財之後的生活時，他冷靜的說：你說的那些「希望」，都是給有未來的人去想的；言下之意，我們這樣生而平窮的人，根本沒有未來。
阿欽是什麼時候開始如此沉默認命的呢？原來是前女友，什麼都好，只因為他是個工人而分手，雖然前女友依然記他在心裡，卻不能團圓。一次偶然撞見前女友，坐進現任丈夫的車中，阿欽一路尾隨。
一直到超速被交警攔下，他才爆發：我再投胎，就當警察、當律師、當醫生、當立法委員！當餐廳老闆！其實這些職業，也不過是中層階級。然而在阿欽這樣的底層看來，就是這輩子無論怎樣努力也不可能企及的了；無論他的手藝有多好，有多成熟穩重，清醒又悲觀，踏實又肯乾，無論如何，社會也沒有他的一席之地；想那些都沒有用。
他們窮，卻重情重義，互幫互助；請佛回來的時候，還特意告訴受傷的工友，免費給他2%的股份，帶他一起賺錢，可他們等來的，是騙子還想繼續騙他20萬。他們沒文化，卻一直拼命努力，不偷不搶，安分守己。
他們的發財夢幼稚可笑、笨拙，甚至拙劣滑稽，然而卻展現出驚人的想象力和行動力；現實一次又一次的打擊他們，摧毀他們，他們卻從未放棄。甚至依然可以幽默自嘲；換個環境，他們早就小有所成了。
然而，窮人就是窮人，試錯成本極高，卻還生長在荊棘裡，四處都是騙子強盜，信息壁壘，他們甚至不知道手機圖片中的四面佛，只是到處都可以找到的一張照片而已；面對騙子，他們唯一的辦法，就是「淳樸」的說一聲騙子死全家；社會結構帶來的壓力，壓的他們透不過氣。
窮人就只能認命嗎？尊嚴是給那些領固定薪水的人，像我們這種靠天吃飯，是老天決定我們要不要尊嚴。
如此台詞，赤裸裸的揭露他們的現狀，如果現實和理想之間有一條鴻溝，他們就在那深淵的底下；畢竟有錢人的世界，是彩色的，窮人的世界，是黑白的；可即便如此，阿祈還是一直做著白日夢，心懷希望。
養鰐魚的時候，他說：這隻鰐魚和我們很像，不論是被困在水池還是桶子裡，一直很努力想要離開這個環境，不管人家怎麼欺負，怎麼逼迫，它就是要出頭天啦！
如此樂觀，只能說這是一部悲劇中始終帶著喜劇基因的作品，而這幾個人，真的學會了什麼叫苦中作樂。
這部劇改編自林立青的同名原著，由導演鄭芬芬執導，聯合《你的孩子不是你的孩子》編劇洪茲盈共同改寫劇本，《我們與惡的距離》班底打造，它其實可以算作是職業劇，職場劇，只不過這個職業，是地盤工，它深入到地盤工的內部，去拍攝他們的故事，打破大眾的偏見；如本文開頭所說，僅此題材，就值得一看。
原著作者林立青將建築工地比喻為「被遺棄的世界邊緣」，導演鄭芬芬則認為那裡是「圍欄裡的世界」。多數人，對這個群體根本就沒有瞭解，只有社會符號化的偏見和刻板印象。因此這部劇最大的優點，就是它足夠生動有趣，又有著現實主義的底子。
原著作者林立青做了十多年的監工，他用文字記錄下了建築工地上他所遇見的一個個鮮活人物，他記錄的時候，別人都不理解；然而這本書一問世，便成為暢銷書，導演想請李銘順來做主演，李銘順最開始並不想接這個角色，但看過劇本後被故事打動，最後決定加入了這部戲。
為了在形象上更貼近工人，李銘順養出了肚腩，和其他演員們一起去工地實地「進修」，學電工焊接、開吊車等等技能；而拍攝現場，就真的是找工人施工現場拍攝；工人們在一旁施工，劇組們就在一旁拍攝；這種「實拍」，那是相當真了。
我們如果仔細點看，就會發現片中阿祈眼睛總是很渾濁，還泛著紅血絲。這其實是電焊工常見的職業病，長期面對電焊強光造成的後遺症，最終開拍之後，連工地主任都認定，「他真的就是工人！」
其實看這部片，讓筆者想到前段時間《後浪》火爆的時候，在網上看到的一個視頻。
對於那些何不食肉糜的人，筆者其實沒什麼好說的，不用浪費時間，理他們就算是輸了。相反，筆者覺得這部《做工的人》非常值得大家看一看，是一部優秀的華語作品，離開那些包裝，再去看一看。前幾天總理說的6億人不足1000收入，還有擺攤經濟的火熱。
日間要扮演好情緒穩定的成年人，只有夜晚在沒人的角落才敢偷偷露出最脆弱的一面。
他們的哭聲會被人聽見嗎？
**圖片及影片採自於網絡**
做工的人，是什麼人？民工，建築工，社會底層；影視作品鮮少聚焦這一群體，就算有，大多數也是紀錄片。網絡平台早已把這類群體妖魔化，大眾對其認知，停留在刻板印象裡。
前段時間中共總理一句國內有6億人月薪不足1000，很多人都驚掉了下巴——因為他們眼裡的中國，是《後浪》那樣的。而這部劇，非常出色的刻畫了幾個真實的底層形象，以及他們生活中的辛酸苦辣。這是一部喜劇，卻有著沈重的現實主義內核，令人笑著笑著，心中就開始沉重起來。
阿祈、阿全、昌哥，搞笑三人組；三個人又廢又愛做夢，可以說是笑點擔當，也可以說是把底層人物的笨拙、天真、市儈、窮困等等形象匯聚一身。看這部劇，是有那麼一點神似《大佛普拉斯》的。
阿祈三人組有個發財夢，身為民工，卻一點也不認命，做夢都想發大財。而且行動力極強——去廟裡求神拜佛，大家都在虔誠祈禱，阿祈卻盯著功德捐款箱；他數著捐款的錢財，發現一個小時收到的錢，就比自己在工地忙一天還多。
於是很快，他就開始聯繫佛像、寺廟場地。並且開始籌錢；一個泰國人賣一尊四面佛給他們，要價25萬，阿祁找昌哥、阿全湊錢入股，兩個人都是日光族，根本不夠；甚至連兒子的零用錢，都開始盤算。
最終，還是找到了弟弟阿欽；阿欽出了10萬，其他三個人一人出5萬，終於湊夠了25萬；交定金的時候，昌哥對泰國人說，騙子被車撞死！然而，泰國人只是輕輕一笑，說放心啦。然而最終，這還是一場騙局。到了去機場接機那天，三個人第一次穿上西裝，把頭髮梳成白領模樣，去請佛回家。
沒想到，一個電話，泰國人說四面佛被海關扣了，要多準備20萬打通關係；阿祁幾個人急忙又去銀行取錢，這次咬咬牙，連房子都抵押了，好在銀行職員和警察擦覺到這是騙局，好說歹說終於勸下了他們，而所謂泰國人，根本就是馬來西亞騙子。這是一個非常低端的騙局——然而騙子就只騙容易被騙的群體，這叫做篩選受眾。
從一開始，工友受傷住院，就可以看出，這幾個人很缺錢；雖然窮，但是很重情義，想盡辦法幫工友墊付醫療費；錢，是他們眼裡最重要的事情。但又沒有文化，沒有見識，所以，最容易被騙。
僅僅幾集，這幾個人就被騙了好幾次：做中藥保健生意，搞到家裡堆得全是中藥；投資夾公仔機，不僅沒有成功，反而錢還打了水漂。不僅如此，第二集工地一隻鰐魚，他們養起來想做成鰐魚真皮包；自己平時三餐都捨不得吃肉，卻落本養鰐魚，養到最後養出了感情。可惜，鰐魚最後從樓上掉下來摔死了；慘，卻又帶著幾分滑稽。
挖掘機挖出一個古董花瓶，上節目專家鑑定，價值60萬！一伙人終於等來了自己的發財夢！然而還沒高興熱乎，就被人證明是臨摹的工藝品，當場砸碎；最終也不過是夢一場。
這幾個人物，代表著典型的底層形象——愛錢，卻遵守著最標準的傳統道德規範；一起喝酒的時候，聊著發財之後要做什麼。阿祁想的，不過就是帶老婆出國旅遊，不再讓家人受苦；昌哥想的，也就是送女兒出國念書；而阿全，只想給「女神」買一個名牌袋，有朝一日可以結婚生一個女兒；淳樸的發財夢，最後也只是夢。
而阿祁的弟弟阿欽，卻恰恰相反；他極端務實，踏實肯吃苦，他的手藝，是工地上最好的。為什麼他可以如此投入工作？因為他已經明白了，再也不會像哥哥那幾個人一樣做白日發財夢了，他照顧家人朋友，借錢給哥哥，默默不語。當兄弟幾個意淫幻想發財之後的生活時，他冷靜的說：你說的那些「希望」，都是給有未來的人去想的；言下之意，我們這樣生而平窮的人，根本沒有未來。
阿欽是什麼時候開始如此沉默認命的呢？原來是前女友，什麼都好，只因為他是個工人而分手，雖然前女友依然記他在心裡，卻不能團圓。一次偶然撞見前女友，坐進現任丈夫的車中，阿欽一路尾隨。
一直到超速被交警攔下，他才爆發：我再投胎，就當警察、當律師、當醫生、當立法委員！當餐廳老闆！其實這些職業，也不過是中層階級。然而在阿欽這樣的底層看來，就是這輩子無論怎樣努力也不可能企及的了；無論他的手藝有多好，有多成熟穩重，清醒又悲觀，踏實又肯乾，無論如何，社會也沒有他的一席之地；想那些都沒有用。
他們窮，卻重情重義，互幫互助；請佛回來的時候，還特意告訴受傷的工友，免費給他2%的股份，帶他一起賺錢，可他們等來的，是騙子還想繼續騙他20萬。他們沒文化，卻一直拼命努力，不偷不搶，安分守己。
他們的發財夢幼稚可笑、笨拙，甚至拙劣滑稽，然而卻展現出驚人的想象力和行動力；現實一次又一次的打擊他們，摧毀他們，他們卻從未放棄。甚至依然可以幽默自嘲；換個環境，他們早就小有所成了。
然而，窮人就是窮人，試錯成本極高，卻還生長在荊棘裡，四處都是騙子強盜，信息壁壘，他們甚至不知道手機圖片中的四面佛，只是到處都可以找到的一張照片而已；面對騙子，他們唯一的辦法，就是「淳樸」的說一聲騙子死全家；社會結構帶來的壓力，壓的他們透不過氣。
窮人就只能認命嗎？尊嚴是給那些領固定薪水的人，像我們這種靠天吃飯，是老天決定我們要不要尊嚴。
如此台詞，赤裸裸的揭露他們的現狀，如果現實和理想之間有一條鴻溝，他們就在那深淵的底下；畢竟有錢人的世界，是彩色的，窮人的世界，是黑白的；可即便如此，阿祈還是一直做著白日夢，心懷希望。
養鰐魚的時候，他說：這隻鰐魚和我們很像，不論是被困在水池還是桶子裡，一直很努力想要離開這個環境，不管人家怎麼欺負，怎麼逼迫，它就是要出頭天啦！
如此樂觀，只能說這是一部悲劇中始終帶著喜劇基因的作品，而這幾個人，真的學會了什麼叫苦中作樂。
這部劇改編自林立青的同名原著，由導演鄭芬芬執導，聯合《你的孩子不是你的孩子》編劇洪茲盈共同改寫劇本，《我們與惡的距離》班底打造，它其實可以算作是職業劇，職場劇，只不過這個職業，是地盤工，它深入到地盤工的內部，去拍攝他們的故事，打破大眾的偏見；如本文開頭所說，僅此題材，就值得一看。
原著作者林立青將建築工地比喻為「被遺棄的世界邊緣」，導演鄭芬芬則認為那裡是「圍欄裡的世界」。多數人，對這個群體根本就沒有瞭解，只有社會符號化的偏見和刻板印象。因此這部劇最大的優點，就是它足夠生動有趣，又有著現實主義的底子。
原著作者林立青做了十多年的監工，他用文字記錄下了建築工地上他所遇見的一個個鮮活人物，他記錄的時候，別人都不理解；然而這本書一問世，便成為暢銷書，導演想請李銘順來做主演，李銘順最開始並不想接這個角色，但看過劇本後被故事打動，最後決定加入了這部戲。
為了在形象上更貼近工人，李銘順養出了肚腩，和其他演員們一起去工地實地「進修」，學電工焊接、開吊車等等技能；而拍攝現場，就真的是找工人施工現場拍攝；工人們在一旁施工，劇組們就在一旁拍攝；這種「實拍」，那是相當真了。
我們如果仔細點看，就會發現片中阿祈眼睛總是很渾濁，還泛著紅血絲。這其實是電焊工常見的職業病，長期面對電焊強光造成的後遺症，最終開拍之後，連工地主任都認定，「他真的就是工人！」
其實看這部片，讓筆者想到前段時間《後浪》火爆的時候，在網上看到的一個視頻。
對於那些何不食肉糜的人，筆者其實沒什麼好說的，不用浪費時間，理他們就算是輸了。相反，筆者覺得這部《做工的人》非常值得大家看一看，是一部優秀的華語作品，離開那些包裝，再去看一看。前幾天總理說的6億人不足1000收入，還有擺攤經濟的火熱。
日間要扮演好情緒穩定的成年人，只有夜晚在沒人的角落才敢偷偷露出最脆弱的一面。
他們的哭聲會被人聽見嗎？
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