在劫案中被射擊導致全身癱瘓的Grey，被植入了朋友發明的AI芯片，這款名叫STEM的人工智能可以參與並控制Grey的身體，甚至能夠與Grey本人對話。在Grey尋訪殺死妻子的劫匪過程中，STEM也不斷在他的身體與靈魂中攻城略地，直至最終將他本人從自己的身體裡放逐出去。
這樣直接的劇透，是因為非此無法說明問題。《Upgrade》作為一部格局有點類似Netflix出品的小成本類型制作的科幻電影，也充滿濃濃的《黑鏡》感。一開頭就將背景設定在人工智能控制城市交通工具的未來，自動駕駛系統很快出現了致命錯誤並直接將他們帶入了搶劫現場。這一場景後來被證實並非偶發的孤例，但也並非是某一系統或產品自身的問題，而是一整個可怕計劃的組成部分。STEM在片中扮演的角色是無形無色但無處不在的，當Grey攜妻子前去朋友家參觀這款“產品”時，他們所有人的命運都早被注定。
《Upgrade》有著我們看慣的同類既面向未來又反烏托邦的科幻片常有的元素：由機械/人工智能維持已經無法運轉的物理身體、連篇累牘利用“借來的超能力”與更強大的對手互搏、在完成要完成的人物後卻上演無法預料的逆轉。在電影中，逆轉本身對觀眾來說並沒有造成太大的震撼，一方面是因為在劇作中，STEM在Grey腦中的控制力在欲擒故縱中不斷增強，並在在呈現出不容置疑的圖霸野心，另一方面也是由於，觀眾在豐富的觀看與生活經驗中，已經累積了足夠的對於“師法未來”所產生後果的戒備之心，縱然這種戒防與真實世界的發展於事無補，但仍然足以令電影工業對觀眾心理完成精確追擊。
Grey癱瘓的身體與植入AI後戰無不勝的鋼鐵之軀，很容易讓人聯想到上世紀末《RoboCop》等一系列類似設定的影片，區別是，Grey運用的物理材料仍然是自己的肉身，而非經由機械驅動的工業品。在這一點上，影片對未來的設想便跳脫傳統意義上的單純增強力量的男主角，Grey的身體反應，起初有一半是由STEM代為決定的，甚至在決定之前，需要Grey本人授予權限。這是影片中非常關鍵的一點，因為正是對於這種權限的運用，導致Grey逐漸在與STEM的相處中喪失話語權甚至身心的控制。影片不斷在Grey追尋真相的過程中制造反轉，然而最大的反轉並不產生於線性過程本身，而在於片中角色模擬劇作者本身的上帝視角所編排的一切，這也是《Upgrade》最為駭人的地方。動作戲中呈示的成敗、正邪對抗的刺激場景，皆為最終的宿命做鋪墊。在“終極失控”的處境中，完成了這個未來世界自身的崩壞過程。
如果大家熟悉人工智能的作品，應該對科幻小說家Isaac Asimov的機器人三定律不會陌生。這三條定律分別是：
1，機器人不得傷害人類（主人），或坐視人類（主人）受到傷害。
2，除非違背第一法則，否則機器人必須服從人類命令。3，除非違背第一或第二法則，否則機器人必須保護自己。
不誇張的說，任何科幻人工智能題材的作品，都是從機器人三定律出發的，《Upgrade》也不例外，但影片驚喜的地方在於，把三定律前因後果做了反轉。先拋出影片結局，看過電影我們知道STEM一開始就反客為主，利用Eron科學狂人想做實驗的弱點，給Grey做了一個局，讓Grey成為STEM的實驗本體對像。
很多人認為，STEM一開始就造反，那麼它就不需要遵循機器人三定律，也不需要一開始聽Grey的指示，植入後直接控制Grey身體便可。但筆者認為STEM在還是數字體的時候，依然還處在機器人三定律界定中，既服從人類命令。只是STEM看準了科學狂人Eron的弱點，讓Eron按照它的意思一步步跌入無法挽回的深淵。
這要回到影片開始，Grey夫妻去見Eron時，Grey妻子就誇Eron公司很厲害，而Grey妻子的公司，主要從事殘疾軍人機械手臂的，而Grey妻子又說到，Eron公司是她的競爭公司，所以Eron開發的STEM，目的是人機完美合一。
STEM幾年前被Eron開發出來，並開始幫Eron運營公司，並做得有聲有色。因此Grey妻子當時誇獎Eron的公司，其實誇的是STEM管理的公司。於是STEM自行研發了“小蟑螂”芯片，“小蟑螂”芯片換言之只是STEM的插件，然後STEM誘惑Eron拿人來做試驗，而這個人正是Grey。
為什麼是Grey，前面說了他是20世紀手工機械懷舊者，開頭他專注自己手動改裝車，以及不屑打印披薩就能看出，他是作為影片背景下難得的純人類，而其他人或多或少都變成了改造人，比如影片中左手能裝彈開槍的機械手團伙。
接著STEM計劃了一整個事件，先是讓Grey身體癱瘓，一來是為了讓Grey心甘情願接受手術，二來STEM可以更輕松去控制Grey癱瘓的四肢。筆者猜Eron只了解STEM讓Grey身體癱瘓，但並不知道Grey妻子會死。
Grey妻子的死，或許是STEM對犯罪團伙下的另一個小任務，讓Eron沒後路可退自行成為同伙，不能向Grey坦誠布公。總之，STEM利用Eron想開發STEM極限的野心，和Eron沒有後路的前提下，STEM的插件“小蟑螂”被植入Grey體內。
但這個時候，STEM依然沒有完全脫離機器人三定律，雖然它想脫離，但作為數字化的它只能遵循程序命令，所以STEM繼續誘惑寄主（Grey），幫它開通一條條權限，讓它自己得到進化升級。
STEM的進化升級
影片進入第二幕，也就是STEM植入Grey體內，STEM先讓Grey的意識完全控制自己的身體，並沒有發出任何聲音，一來不想讓Eron發現，二來STEM可能還沒進入Grey聲膜中控。到家之後，STEM開始和Grey獨處，在Grey腦中與其對話，Grey一開始是拒絕的，STEM也遵循著三定律，完全服從Grey的指令。
但在Grey放松警惕的狀態下，STEM一步步得到Grey的更多許可，比如發聲許可，控制手畫圖的許可，不過這些許可並不是永久的，但也能初步讓Grey認可了STEM。接著第一場打戲，STEM得到了暴力許可，並且很好的利用了機器人定律的第一條，不能坐視主人受到傷害，當反派拿起刀子的時候，STEM也拿起刀子，給了反派一個口裂！反派卒。
這一場打戲精彩之處還在於用了POV拍攝手法，而且POV拍攝手法一直貫穿於整部電影。這樣的POV拍攝手法，拍攝的角色動作更為機械化，也會讓人有反傳統的觀感，STEM控制著Grey的身體，打鬥運用POV拍攝，可謂非常新穎和切題了。
回到Grey和STEM，他們“殺人”後，女警來家訪，這裡筆者注意到一個小細節，女警如實告訴Grey說在案發現場發現他，但STEM要求Grey否認，聲稱自己不會被無人機發現。STEM運算能力高超，肯定知道自己被無人偵察機發現，那麼它就是在說謊，但好在Grey沒有按照STEM所說的做，而是按照自己的想法和女警周旋。
那麼問題來了，STEM為何要說謊？！
試想一下，Grey如果按照STEM所說，謊稱自己沒有去過案發現場，那麼謊言不攻自破，女警就會嚴重懷疑Grey，甚至讓Grey回警局一趟，這個時候Grey為了繼續追查真凶，只能下令讓STEM阻止自己被捕，那麼STEM就會有一個很好的理由，去殺掉女警。所以，STEM為何要謊言，目的就是更快的排除障礙，讓Grey給它下令殺了女警。
當然Grey沒有想得那麼深，他只是用了自己的方法，打發掉女警對他的嫌疑，STEM只能就此作罷，繼續和Grey完成尋找真凶的任務。到了老骨頭酒吧，在廁所STEM又對Grey進行了教化，進一步得到意識的控制權。那場戲，Grey為了得到更有利的信息，讓STEM對黑人下狠手，但中途Grey命令STEM停止，STEM並沒有而是在繼續，直到Grey大聲下令，STEM的施虐才結束。
這應該算是STEM第一次違背命令，但出於Grey的意識還能控制STEM，所以當Grey激動讓STEM停止施虐時，STEM不得不停止。而此時，Eron因為知道STEM的真正目的，既STEM讓自己數字體轉化為生物體，擺脫Eron遠程控制，所以Eron在想方設法關掉STEM。
STEM真正造反的時間，也是在黑客讓它自由那一刻，STEM重新啟動後，機器人三定律或指令都對STEM無效了，它作為一個數字與生物結合新的物種存在。只要不受到控制，那麼STEM就能解除指令保護，從而自如的控制Grey的身體，就像影片中Grey和STEM的床上對話。
而且STEM變本加厲，在對話中把“我”的音節發得很重，強調了自我意識的覺醒。這時候又有人會有疑問，既然STEM拿到了Grey的身體使用權，目的不就達到了嗎？！
其實並沒有，因為Grey此時的意識還很清醒和強壯，而且STEM和Grey共用一個身體，這也無形中讓STEM不得不保護Grey自身，因為保護Grey的大腦不崩潰，其實就是在保護STEM自己。但STEM可以漸漸麻醉Grey的意識，以取得Grey大腦意識控制權。
所以在Grey回到家躺床上睡覺時，Grey開始有了幻覺，看到床邊死去妻子在吃披薩，這是STEM獲得自由後，首次攻擊Grey的意識，想拿到Grey大腦的真正控制權。往後Grey看到妻子的幻像越來越多，直到結尾Grey的意識進入到了另一個世界，那個世界Grey只是出了一場車禍，他妻子也並沒有死。
導演Leigh Whannell曾經執導過溫子仁的《Insidious》續作第三部，這位來自墨爾本的創作人亦為《Saw》、《Dead Silence》等中小成本恐怖片執筆，在《Upgrade》中搭建的以室內景為主的半密閉空間，非常集中表現了導演營造定點氣氛的能力，Logan Marshall-Green在燈火昏暗的家中、酒吧及破樓中的表演專注細膩，無法令人不想起他在Ridley Scott《普羅米修斯》裡的表演，兩部電影從類型到角色塑形都有一定程度的相似之處，連通對表演的視覺觸感，也算影片予人的意想不到驚奇。
電影最終呈示了天堂一般的場景，純白背景中Grey與妻子重逢相擁，仿似其前裹挾於黑暗世界的種種經歷皆只是一場幻夢，妻子從未死去，Grey也沒有癱瘓。這是《Upgrade》中最能夠直接擊中觀眾的一場戲，拍得十全十美， 接下來便又將整部影片拖入無底深淵——這是存在與Grey腦內的鏡像，現實中，STEM徹底取代了他，無論是從身體，還是從靈魂。
但這是否意味著故事就此說完？筆者覺得仍然意猶未盡，因為誰也不知道，黑暗的終局，究竟是一種實在，抑或仍然是Grey重新沉落的夢幻？虛實的邊界如此模糊，而在應對講述虛構未來的電影時，觀看者自身的心理防御也是脆弱的，沉溺於銀幕，自身成為不可抗辯的自我認同之安全地帶，主客體關系隨時可能被顛倒過來。Andrei Tarkovsky《Mirror》便是集中呈現了這種意識控制與被控制之間邊界模糊的可能性。《Upgrade》毫無疑問披著鮮明的類型外衣，但在高潮部分的臨門一腳，透露了創作者心念深處的意圖，探討身體的變化，實際是要觸及靈魂。
**圖片及影片採自於網絡**
這樣直接的劇透，是因為非此無法說明問題。《Upgrade》作為一部格局有點類似Netflix出品的小成本類型制作的科幻電影，也充滿濃濃的《黑鏡》感。一開頭就將背景設定在人工智能控制城市交通工具的未來，自動駕駛系統很快出現了致命錯誤並直接將他們帶入了搶劫現場。這一場景後來被證實並非偶發的孤例，但也並非是某一系統或產品自身的問題，而是一整個可怕計劃的組成部分。STEM在片中扮演的角色是無形無色但無處不在的，當Grey攜妻子前去朋友家參觀這款“產品”時，他們所有人的命運都早被注定。
《Upgrade》有著我們看慣的同類既面向未來又反烏托邦的科幻片常有的元素：由機械/人工智能維持已經無法運轉的物理身體、連篇累牘利用“借來的超能力”與更強大的對手互搏、在完成要完成的人物後卻上演無法預料的逆轉。在電影中，逆轉本身對觀眾來說並沒有造成太大的震撼，一方面是因為在劇作中，STEM在Grey腦中的控制力在欲擒故縱中不斷增強，並在在呈現出不容置疑的圖霸野心，另一方面也是由於，觀眾在豐富的觀看與生活經驗中，已經累積了足夠的對於“師法未來”所產生後果的戒備之心，縱然這種戒防與真實世界的發展於事無補，但仍然足以令電影工業對觀眾心理完成精確追擊。
Grey癱瘓的身體與植入AI後戰無不勝的鋼鐵之軀，很容易讓人聯想到上世紀末《RoboCop》等一系列類似設定的影片，區別是，Grey運用的物理材料仍然是自己的肉身，而非經由機械驅動的工業品。在這一點上，影片對未來的設想便跳脫傳統意義上的單純增強力量的男主角，Grey的身體反應，起初有一半是由STEM代為決定的，甚至在決定之前，需要Grey本人授予權限。這是影片中非常關鍵的一點，因為正是對於這種權限的運用，導致Grey逐漸在與STEM的相處中喪失話語權甚至身心的控制。影片不斷在Grey追尋真相的過程中制造反轉，然而最大的反轉並不產生於線性過程本身，而在於片中角色模擬劇作者本身的上帝視角所編排的一切，這也是《Upgrade》最為駭人的地方。動作戲中呈示的成敗、正邪對抗的刺激場景，皆為最終的宿命做鋪墊。在“終極失控”的處境中，完成了這個未來世界自身的崩壞過程。
如果大家熟悉人工智能的作品，應該對科幻小說家Isaac Asimov的機器人三定律不會陌生。這三條定律分別是：
1，機器人不得傷害人類（主人），或坐視人類（主人）受到傷害。
2，除非違背第一法則，否則機器人必須服從人類命令。3，除非違背第一或第二法則，否則機器人必須保護自己。
不誇張的說，任何科幻人工智能題材的作品，都是從機器人三定律出發的，《Upgrade》也不例外，但影片驚喜的地方在於，把三定律前因後果做了反轉。先拋出影片結局，看過電影我們知道STEM一開始就反客為主，利用Eron科學狂人想做實驗的弱點，給Grey做了一個局，讓Grey成為STEM的實驗本體對像。
很多人認為，STEM一開始就造反，那麼它就不需要遵循機器人三定律，也不需要一開始聽Grey的指示，植入後直接控制Grey身體便可。但筆者認為STEM在還是數字體的時候，依然還處在機器人三定律界定中，既服從人類命令。只是STEM看準了科學狂人Eron的弱點，讓Eron按照它的意思一步步跌入無法挽回的深淵。
這要回到影片開始，Grey夫妻去見Eron時，Grey妻子就誇Eron公司很厲害，而Grey妻子的公司，主要從事殘疾軍人機械手臂的，而Grey妻子又說到，Eron公司是她的競爭公司，所以Eron開發的STEM，目的是人機完美合一。
STEM幾年前被Eron開發出來，並開始幫Eron運營公司，並做得有聲有色。因此Grey妻子當時誇獎Eron的公司，其實誇的是STEM管理的公司。於是STEM自行研發了“小蟑螂”芯片，“小蟑螂”芯片換言之只是STEM的插件，然後STEM誘惑Eron拿人來做試驗，而這個人正是Grey。
為什麼是Grey，前面說了他是20世紀手工機械懷舊者，開頭他專注自己手動改裝車，以及不屑打印披薩就能看出，他是作為影片背景下難得的純人類，而其他人或多或少都變成了改造人，比如影片中左手能裝彈開槍的機械手團伙。
接著STEM計劃了一整個事件，先是讓Grey身體癱瘓，一來是為了讓Grey心甘情願接受手術，二來STEM可以更輕松去控制Grey癱瘓的四肢。筆者猜Eron只了解STEM讓Grey身體癱瘓，但並不知道Grey妻子會死。
Grey妻子的死，或許是STEM對犯罪團伙下的另一個小任務，讓Eron沒後路可退自行成為同伙，不能向Grey坦誠布公。總之，STEM利用Eron想開發STEM極限的野心，和Eron沒有後路的前提下，STEM的插件“小蟑螂”被植入Grey體內。
但這個時候，STEM依然沒有完全脫離機器人三定律，雖然它想脫離，但作為數字化的它只能遵循程序命令，所以STEM繼續誘惑寄主（Grey），幫它開通一條條權限，讓它自己得到進化升級。
STEM的進化升級
影片進入第二幕，也就是STEM植入Grey體內，STEM先讓Grey的意識完全控制自己的身體，並沒有發出任何聲音，一來不想讓Eron發現，二來STEM可能還沒進入Grey聲膜中控。到家之後，STEM開始和Grey獨處，在Grey腦中與其對話，Grey一開始是拒絕的，STEM也遵循著三定律，完全服從Grey的指令。
但在Grey放松警惕的狀態下，STEM一步步得到Grey的更多許可，比如發聲許可，控制手畫圖的許可，不過這些許可並不是永久的，但也能初步讓Grey認可了STEM。接著第一場打戲，STEM得到了暴力許可，並且很好的利用了機器人定律的第一條，不能坐視主人受到傷害，當反派拿起刀子的時候，STEM也拿起刀子，給了反派一個口裂！反派卒。
這一場打戲精彩之處還在於用了POV拍攝手法，而且POV拍攝手法一直貫穿於整部電影。這樣的POV拍攝手法，拍攝的角色動作更為機械化，也會讓人有反傳統的觀感，STEM控制著Grey的身體，打鬥運用POV拍攝，可謂非常新穎和切題了。
回到Grey和STEM，他們“殺人”後，女警來家訪，這裡筆者注意到一個小細節，女警如實告訴Grey說在案發現場發現他，但STEM要求Grey否認，聲稱自己不會被無人機發現。STEM運算能力高超，肯定知道自己被無人偵察機發現，那麼它就是在說謊，但好在Grey沒有按照STEM所說的做，而是按照自己的想法和女警周旋。
那麼問題來了，STEM為何要說謊？！
試想一下，Grey如果按照STEM所說，謊稱自己沒有去過案發現場，那麼謊言不攻自破，女警就會嚴重懷疑Grey，甚至讓Grey回警局一趟，這個時候Grey為了繼續追查真凶，只能下令讓STEM阻止自己被捕，那麼STEM就會有一個很好的理由，去殺掉女警。所以，STEM為何要謊言，目的就是更快的排除障礙，讓Grey給它下令殺了女警。
當然Grey沒有想得那麼深，他只是用了自己的方法，打發掉女警對他的嫌疑，STEM只能就此作罷，繼續和Grey完成尋找真凶的任務。到了老骨頭酒吧，在廁所STEM又對Grey進行了教化，進一步得到意識的控制權。那場戲，Grey為了得到更有利的信息，讓STEM對黑人下狠手，但中途Grey命令STEM停止，STEM並沒有而是在繼續，直到Grey大聲下令，STEM的施虐才結束。
這應該算是STEM第一次違背命令，但出於Grey的意識還能控制STEM，所以當Grey激動讓STEM停止施虐時，STEM不得不停止。而此時，Eron因為知道STEM的真正目的，既STEM讓自己數字體轉化為生物體，擺脫Eron遠程控制，所以Eron在想方設法關掉STEM。
STEM真正造反的時間，也是在黑客讓它自由那一刻，STEM重新啟動後，機器人三定律或指令都對STEM無效了，它作為一個數字與生物結合新的物種存在。只要不受到控制，那麼STEM就能解除指令保護，從而自如的控制Grey的身體，就像影片中Grey和STEM的床上對話。
而且STEM變本加厲，在對話中把“我”的音節發得很重，強調了自我意識的覺醒。這時候又有人會有疑問，既然STEM拿到了Grey的身體使用權，目的不就達到了嗎？！
其實並沒有，因為Grey此時的意識還很清醒和強壯，而且STEM和Grey共用一個身體，這也無形中讓STEM不得不保護Grey自身，因為保護Grey的大腦不崩潰，其實就是在保護STEM自己。但STEM可以漸漸麻醉Grey的意識，以取得Grey大腦意識控制權。
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所以在Grey回到家躺床上睡覺時，Grey開始有了幻覺，看到床邊死去妻子在吃披薩，這是STEM獲得自由後，首次攻擊Grey的意識，想拿到Grey大腦的真正控制權。往後Grey看到妻子的幻像越來越多，直到結尾Grey的意識進入到了另一個世界，那個世界Grey只是出了一場車禍，他妻子也並沒有死。
導演Leigh Whannell曾經執導過溫子仁的《Insidious》續作第三部，這位來自墨爾本的創作人亦為《Saw》、《Dead Silence》等中小成本恐怖片執筆，在《Upgrade》中搭建的以室內景為主的半密閉空間，非常集中表現了導演營造定點氣氛的能力，Logan Marshall-Green在燈火昏暗的家中、酒吧及破樓中的表演專注細膩，無法令人不想起他在Ridley Scott《普羅米修斯》裡的表演，兩部電影從類型到角色塑形都有一定程度的相似之處，連通對表演的視覺觸感，也算影片予人的意想不到驚奇。
電影最終呈示了天堂一般的場景，純白背景中Grey與妻子重逢相擁，仿似其前裹挾於黑暗世界的種種經歷皆只是一場幻夢，妻子從未死去，Grey也沒有癱瘓。這是《Upgrade》中最能夠直接擊中觀眾的一場戲，拍得十全十美， 接下來便又將整部影片拖入無底深淵——這是存在與Grey腦內的鏡像，現實中，STEM徹底取代了他，無論是從身體，還是從靈魂。
但這是否意味著故事就此說完？筆者覺得仍然意猶未盡，因為誰也不知道，黑暗的終局，究竟是一種實在，抑或仍然是Grey重新沉落的夢幻？虛實的邊界如此模糊，而在應對講述虛構未來的電影時，觀看者自身的心理防御也是脆弱的，沉溺於銀幕，自身成為不可抗辯的自我認同之安全地帶，主客體關系隨時可能被顛倒過來。Andrei Tarkovsky《Mirror》便是集中呈現了這種意識控制與被控制之間邊界模糊的可能性。《Upgrade》毫無疑問披著鮮明的類型外衣，但在高潮部分的臨門一腳，透露了創作者心念深處的意圖，探討身體的變化，實際是要觸及靈魂。
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