《淪落人》是一齣溫情小品，很港很正很窩心。木棉花開，人間冷暖。屋邨一隅，主仆相遇。惟有把全身麻痹或是半身不遂的輪椅大叔，再往前推，上一步走，引為黃秋生本人遭遇，或是香港現狀——他們在選擇認命的同時，也還能選擇予人夢想，加油打氣。這大概是《淪落人》的最大意義。
黃秋生的荒誕遭遇，也是兩地關系的一言難盡。這個左右不靠的老牌演員（實際可能是老左派更多一些），與杜傻強等人被劃入到了無法陪古天樂演戲的陣營。莫名其妙忤逆了政治的遊戲規則，資本又冰冷無情。
這般遭遇，這等心境，再演一個輪椅上，被命運拋棄的男子，對黃秋生並不算挑戰。《淪落人》能在金像獎，再次為黃秋生拿下一個影帝，就因為他的角色與出沒在各種類型片的香港演員，對比太強烈。你想，周潤發演得再好，再瀟灑，再無雙。他也不是一個人，而是一個黃金時代香港電影的銀幕形象，他是在演大明星周潤發。黃秋生在電影裏呢，不用台步也抬不了步，靠人推著、抬著走，有大量語言梗和俏皮話——基本上就是動動嘴皮子。無論你怎麽對他有看法，他在演的，都是一個活生生的人。這就是香港電影，甚至是華語電影眼下最缺乏的一類角色。他被生活壓垮，被自己死去的大半截身體麻痹，然而，他還是活得掙紮著，像一個人。
香港的公屋是狹窄的侷促的，斑駁的黃牆和落灰的桌面上擺放著久久之前的合照，但早已物是人非，幾個穿插的鏡頭就把故事前節交代清楚，這種惜墨如金的拍攝手法筆者很喜歡，人總是往前看的，也沒必要回顧太多。
《淪落人》的關鍵推動力是攝影術，它以記錄時間的標本玻片形式出現。這種對位關系，正如《淪落人》之於當下境況的黃秋生，今時今日的香港。愛好攝影的菲律賓女傭，被不少人認為是一個跳脫生活的形象存在。她既幸運，電影也處理得太過理想。是否一名女傭，就不配擁有藝術夢想，猶其是在每天制造幾十億照片垃圾的當下，身陷於時間洪流的人類，不再相信還有輕易可以實現夢想這回事，更何況還登堂入室。
Evelyn的愛好，讓筆者想起了Vivian Maier（《Finding Vivian Maier》，第87屆奧斯卡金像獎最佳紀錄長片提名）。終其一生，她做了一輩子的保姆工作。她拍紐約和芝加哥的市民生活，記錄建築、街道、海灘、花束、垃圾和金字塔。她也拍自己，雖然她更善於隱藏自己，不願意讓別人知道，她是一名攝影師。
看Vivian Maier的作品，所有人都會震驚於你、我、他，真的看到過世界？攝影作為一門藝術，它的真諦就在於讓你重新看到世界，周圍再熟悉的風景，原來是這樣子的。Evelyn作品水平如何不重要，重要的是，昌榮認為她可以，並且幫她實現夢想。反過來，Evelyn也幫助昌榮，去回歸依然有親情紐帶的世界。
四季變換，窗外的木棉花貫穿整部電影，見證男女主人公從初識到離別，從陌生到熟悉，從語言不通到扶持尊重，沒有刻意的煽情，也沒有長篇大論的說教，就在和風揚起的窗紗裡透露著角色的逐漸改變。
《淪落人》是一個主仆之間，互相幫助對方看到世界的故事——原有的，或者是更大的。昌榮認為自己失去了原來的世界，不再有歡樂，身體不能動彈。Evelyn囿於原生家庭的阻絆，無法追求更大的世界，囚禁著夢想。對喜愛香港電影的影迷而言，《淪落人》就是一部引領眾人去看今天香港的作品，買個菜的討價還價，都被處理成調皮的人情味。巴士站、步行徑、小公園、街市，一半生活一半夢想的創作脈絡，或可以往前，一直追溯回方育平的《半邊人》。
不過，《淪落人》也有結尾模糊的問題。主人與菲傭的主仆關系，迅速達成理想，到最後三分之一又變得過於曖昧不清。尤其是黃秋生幻想自己站起來，大步跑過去救助Evelyn，《淪落人》的男女情愫，似乎又再明顯不過。正因為男女主角知道彼此不可能，觀眾也知道完全不具備現實條件，《淪落人》偏要在結尾部分，反覆制造你我相知的甜美畫面。畢竟說個實話，筆者還是喜歡黃秋生和李燦森那些無傷大雅的小陰暗。
同時天涯淪落人，但只要你還是一個人，你就能夠繼續追夢。謝謝你，予夢者。
**圖片及影片採自於網絡**
黃秋生的荒誕遭遇，也是兩地關系的一言難盡。這個左右不靠的老牌演員（實際可能是老左派更多一些），與杜傻強等人被劃入到了無法陪古天樂演戲的陣營。莫名其妙忤逆了政治的遊戲規則，資本又冰冷無情。
這般遭遇，這等心境，再演一個輪椅上，被命運拋棄的男子，對黃秋生並不算挑戰。《淪落人》能在金像獎，再次為黃秋生拿下一個影帝，就因為他的角色與出沒在各種類型片的香港演員，對比太強烈。你想，周潤發演得再好，再瀟灑，再無雙。他也不是一個人，而是一個黃金時代香港電影的銀幕形象，他是在演大明星周潤發。黃秋生在電影裏呢，不用台步也抬不了步，靠人推著、抬著走，有大量語言梗和俏皮話——基本上就是動動嘴皮子。無論你怎麽對他有看法，他在演的，都是一個活生生的人。這就是香港電影，甚至是華語電影眼下最缺乏的一類角色。他被生活壓垮，被自己死去的大半截身體麻痹，然而，他還是活得掙紮著，像一個人。
香港的公屋是狹窄的侷促的，斑駁的黃牆和落灰的桌面上擺放著久久之前的合照，但早已物是人非，幾個穿插的鏡頭就把故事前節交代清楚，這種惜墨如金的拍攝手法筆者很喜歡，人總是往前看的，也沒必要回顧太多。
《淪落人》的關鍵推動力是攝影術，它以記錄時間的標本玻片形式出現。這種對位關系，正如《淪落人》之於當下境況的黃秋生，今時今日的香港。愛好攝影的菲律賓女傭，被不少人認為是一個跳脫生活的形象存在。她既幸運，電影也處理得太過理想。是否一名女傭，就不配擁有藝術夢想，猶其是在每天制造幾十億照片垃圾的當下，身陷於時間洪流的人類，不再相信還有輕易可以實現夢想這回事，更何況還登堂入室。
Evelyn的愛好，讓筆者想起了Vivian Maier（《Finding Vivian Maier》，第87屆奧斯卡金像獎最佳紀錄長片提名）。終其一生，她做了一輩子的保姆工作。她拍紐約和芝加哥的市民生活，記錄建築、街道、海灘、花束、垃圾和金字塔。她也拍自己，雖然她更善於隱藏自己，不願意讓別人知道，她是一名攝影師。
看Vivian Maier的作品，所有人都會震驚於你、我、他，真的看到過世界？攝影作為一門藝術，它的真諦就在於讓你重新看到世界，周圍再熟悉的風景，原來是這樣子的。Evelyn作品水平如何不重要，重要的是，昌榮認為她可以，並且幫她實現夢想。反過來，Evelyn也幫助昌榮，去回歸依然有親情紐帶的世界。
四季變換，窗外的木棉花貫穿整部電影，見證男女主人公從初識到離別，從陌生到熟悉，從語言不通到扶持尊重，沒有刻意的煽情，也沒有長篇大論的說教，就在和風揚起的窗紗裡透露著角色的逐漸改變。
《淪落人》是一個主仆之間，互相幫助對方看到世界的故事——原有的，或者是更大的。昌榮認為自己失去了原來的世界，不再有歡樂，身體不能動彈。Evelyn囿於原生家庭的阻絆，無法追求更大的世界，囚禁著夢想。對喜愛香港電影的影迷而言，《淪落人》就是一部引領眾人去看今天香港的作品，買個菜的討價還價，都被處理成調皮的人情味。巴士站、步行徑、小公園、街市，一半生活一半夢想的創作脈絡，或可以往前，一直追溯回方育平的《半邊人》。
不過，《淪落人》也有結尾模糊的問題。主人與菲傭的主仆關系，迅速達成理想，到最後三分之一又變得過於曖昧不清。尤其是黃秋生幻想自己站起來，大步跑過去救助Evelyn，《淪落人》的男女情愫，似乎又再明顯不過。正因為男女主角知道彼此不可能，觀眾也知道完全不具備現實條件，《淪落人》偏要在結尾部分，反覆制造你我相知的甜美畫面。畢竟說個實話，筆者還是喜歡黃秋生和李燦森那些無傷大雅的小陰暗。
同時天涯淪落人，但只要你還是一個人，你就能夠繼續追夢。謝謝你，予夢者。
**圖片及影片採自於網絡**
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