提起2019法國電影，一部《Portrait de la jeune fille en feu》（Portrait of a Lady on Fire，燃燒女子的肖像）不僅拿到康城提名以及最佳編劇，獲獎無數，而且還在得到IMDb8.1分，爛蕃茄指數98%的好成績。
然而，另一部電影，卻打敗《Portrait of a Lady on Fire》，成為法國年度第一，並送選奧斯卡。它就是由Ladj Ly執導的 —— 《Les Misérables》（悲慘世界，孤城淚）IMDb7.6分，爛蕃茄指數85%。
《悲慘世界》講述剛上任的警察Stéphane，在警局工作中的見聞；他發現這個社區氣氛劍拔弩張，而且形態複雜，比一般的黑社會黑白對立，要不可控的多；幾股力量從明到暗，互相制約，危機四伏。
首先，警察同伴並不是正面角色，而更像是滿嘴臟話的暴力執行者；其次，幾股移民的勢力也在暗中較勁。「市長」收攏一幫人收保護費；伊斯蘭宗教勢力則反對毒品，反黑反貪；一群信仰基督教的小男孩偷了吉卜賽馬戲團的一隻獅子幼崽，為了避免兩個幫派之間的戰爭，警察必須追回這隻獅子。
在追回獅子的過程中，三個警察涉嫌暴力執法，在遭到一大批黑人小孩的阻撓時，傷害了其中一個小男孩，導致其昏迷；而這一幕，恰好被另一個玩無人機的孩子拍到；這是一切事件的導火索，也是一場暴亂的開始。在政府、黑幫、宗教等等多方勢力輪番角逐後，孩子們瘋狂的騷亂，將警察包圍在樓梯間裡。
這部電影最大的優點，就是敢拍別人不敢拍的地方；電影從足球作為切入點，我們都知道歐洲對足球的狂熱。2018年法國拿下世界杯，然而其中一員功臣Kylian Mbappé恰好是個黑皮膚的移民後代；2020年非洲杯，曾經的法國殖民地阿爾及利亞在凱旋門狂歡，造成交通擁堵；瘋狂的人群自然又引發出一起起騷亂。
我們都知道法國巴黎不僅是歐洲，也可以說是全世界的文化中心之一。這裡有歷史、有建築、有藝術品，有代表浪漫的黎鐵塔和凱旋門；然而，如今的巴黎不僅像徵著浪漫，也；徵著混亂和危險。
大量的移民、難民湧入，給巴黎帶來不安全因素越來越多；民族主義的矛盾也好，文化的差異也罷，都給這個城市帶來了破壞和暴力；部分難民和移民文化素質較低，社區犯罪頻發，矛盾不斷；與此同時，大量的移民造成勞動市場飽和，移民失業率居高不下。
長時間的種族矛盾、宗教矛盾、階級矛盾、文化矛盾，注定了如今的法國社會不穩定，危機四伏；更別提極端的法西斯主義、恐怖主義也開始在法國滋生。這部《悲慘世界》可以說非常真實的反映了這一現狀，並沒有「留面子」。似乎和名著《悲慘世界》一樣，力圖揭露法國如今最真實的面貌和傷疤。
電影另一個優點，就是其鏡頭生猛，畫面華麗，張力十足；如果說政治上敢拍敢講真話，只是佔了題材的便宜，那麼拍的好看，就更重要了。凱旋門狂歡的鏡頭，不同膚色、種族、性別的人相擁在一起，搖旗吶喊、人聲鼎沸；一組遠景近景的剪輯，把感染力推到極致。
而在表現移民社區、失業混亂、治安不良時，這種閒雜破敗的景象也十分出色的完成任務；更別提電影中，大量的手持鏡頭，運動鏡頭，俯拍，可以說是熟練的運用各種拍攝技術完成與觀眾的互動。大段的法語臟話、燥熱無比的天氣、鏡頭360度螺旋旋轉、快速多角度搖晃、再加上躁動的鼓點煽動情緒，營造氛圍到了極致。
觀眾以上帝視角觀看著巴黎的夏天，誤會與隔閡叢生，暴力和混亂四溢；最後的開放式結局更是神來之筆，因為不論如何結局，這都是一個悲慘的故事。極端的自私和無腦的暴力，才會催生更多的誤會和暴力，就好像惡性循環；然而，如果狂熱的暴力是法國人唯一的表達方式且沒有人在乎，那麼之後注定是萬劫不復的下場。
這部生猛的電影，功底扎實，紀實感很出色，除了略微用力過猛，幾乎沒有缺點；讓你不敢相信這是導演Ladj Ly的長片處女作。2020年2月凱撒獎，《悲慘世界》和波蘭斯基的《J'accuse》（我控訴）雙雙獲得11項提名；而最終，《悲慘世界》拿下最佳影片，最佳剪輯，最佳新人男演員。
雖然這部電影在文本上與作家雨果的小說並無直接關系，但在電影的最後，導演還是選擇了落在雨果《悲慘世界》的價值傾向上：“沒有邪惡的人，只有邪惡的滋養者。”可惜的是，冰冷的文字在燃燒瓶的無情火光中顯得格外無力。
事實上，暴力是永無止境的輪回，一旦開始便註定著你來我往，任何人在任何時刻都能輕易地成為邪惡之人。我們似乎無法用善惡的二元對立來評判這個蕭條街區的居民，他們行走著，不知將步入深淵還是理想之鄉。
相比於對雨果《悲慘世界》中真善美的美好嚮往，或許電影的序言要來得更為實在一些，他寫道：
只要因法律和習俗所造成的社會壓迫還存在一天，在文明鼎盛時期，人為地把人間變成地獄，並使人類與生俱來的幸運遭受不可避免的災禍；只要本世紀的三個問題——貧窮使男子潦倒，飢餓使婦女墮落，黑暗使兒童羸弱——還得不到解決；只要在某些地區還可能發生社會的毒害，換句話說，同時也是從更廣的意義來說，只要這世界上還有愚昧和困苦，那麼，和本書同一性質的作品都不會是無益的。
**圖片及影片採自於網絡**
然而，另一部電影，卻打敗《Portrait of a Lady on Fire》，成為法國年度第一，並送選奧斯卡。它就是由Ladj Ly執導的 —— 《Les Misérables》（悲慘世界，孤城淚）IMDb7.6分，爛蕃茄指數85%。
《悲慘世界》講述剛上任的警察Stéphane，在警局工作中的見聞；他發現這個社區氣氛劍拔弩張，而且形態複雜，比一般的黑社會黑白對立，要不可控的多；幾股力量從明到暗，互相制約，危機四伏。
首先，警察同伴並不是正面角色，而更像是滿嘴臟話的暴力執行者；其次，幾股移民的勢力也在暗中較勁。「市長」收攏一幫人收保護費；伊斯蘭宗教勢力則反對毒品，反黑反貪；一群信仰基督教的小男孩偷了吉卜賽馬戲團的一隻獅子幼崽，為了避免兩個幫派之間的戰爭，警察必須追回這隻獅子。
在追回獅子的過程中，三個警察涉嫌暴力執法，在遭到一大批黑人小孩的阻撓時，傷害了其中一個小男孩，導致其昏迷；而這一幕，恰好被另一個玩無人機的孩子拍到；這是一切事件的導火索，也是一場暴亂的開始。在政府、黑幫、宗教等等多方勢力輪番角逐後，孩子們瘋狂的騷亂，將警察包圍在樓梯間裡。
這部電影最大的優點，就是敢拍別人不敢拍的地方；電影從足球作為切入點，我們都知道歐洲對足球的狂熱。2018年法國拿下世界杯，然而其中一員功臣Kylian Mbappé恰好是個黑皮膚的移民後代；2020年非洲杯，曾經的法國殖民地阿爾及利亞在凱旋門狂歡，造成交通擁堵；瘋狂的人群自然又引發出一起起騷亂。
我們都知道法國巴黎不僅是歐洲，也可以說是全世界的文化中心之一。這裡有歷史、有建築、有藝術品，有代表浪漫的黎鐵塔和凱旋門；然而，如今的巴黎不僅像徵著浪漫，也；徵著混亂和危險。
大量的移民、難民湧入，給巴黎帶來不安全因素越來越多；民族主義的矛盾也好，文化的差異也罷，都給這個城市帶來了破壞和暴力；部分難民和移民文化素質較低，社區犯罪頻發，矛盾不斷；與此同時，大量的移民造成勞動市場飽和，移民失業率居高不下。
長時間的種族矛盾、宗教矛盾、階級矛盾、文化矛盾，注定了如今的法國社會不穩定，危機四伏；更別提極端的法西斯主義、恐怖主義也開始在法國滋生。這部《悲慘世界》可以說非常真實的反映了這一現狀，並沒有「留面子」。似乎和名著《悲慘世界》一樣，力圖揭露法國如今最真實的面貌和傷疤。
電影另一個優點，就是其鏡頭生猛，畫面華麗，張力十足；如果說政治上敢拍敢講真話，只是佔了題材的便宜，那麼拍的好看，就更重要了。凱旋門狂歡的鏡頭，不同膚色、種族、性別的人相擁在一起，搖旗吶喊、人聲鼎沸；一組遠景近景的剪輯，把感染力推到極致。
而在表現移民社區、失業混亂、治安不良時，這種閒雜破敗的景象也十分出色的完成任務；更別提電影中，大量的手持鏡頭，運動鏡頭，俯拍，可以說是熟練的運用各種拍攝技術完成與觀眾的互動。大段的法語臟話、燥熱無比的天氣、鏡頭360度螺旋旋轉、快速多角度搖晃、再加上躁動的鼓點煽動情緒，營造氛圍到了極致。
觀眾以上帝視角觀看著巴黎的夏天，誤會與隔閡叢生，暴力和混亂四溢；最後的開放式結局更是神來之筆，因為不論如何結局，這都是一個悲慘的故事。極端的自私和無腦的暴力，才會催生更多的誤會和暴力，就好像惡性循環；然而，如果狂熱的暴力是法國人唯一的表達方式且沒有人在乎，那麼之後注定是萬劫不復的下場。
這部生猛的電影，功底扎實，紀實感很出色，除了略微用力過猛，幾乎沒有缺點；讓你不敢相信這是導演Ladj Ly的長片處女作。2020年2月凱撒獎，《悲慘世界》和波蘭斯基的《J'accuse》（我控訴）雙雙獲得11項提名；而最終，《悲慘世界》拿下最佳影片，最佳剪輯，最佳新人男演員。
雖然這部電影在文本上與作家雨果的小說並無直接關系，但在電影的最後，導演還是選擇了落在雨果《悲慘世界》的價值傾向上：“沒有邪惡的人，只有邪惡的滋養者。”可惜的是，冰冷的文字在燃燒瓶的無情火光中顯得格外無力。
事實上，暴力是永無止境的輪回，一旦開始便註定著你來我往，任何人在任何時刻都能輕易地成為邪惡之人。我們似乎無法用善惡的二元對立來評判這個蕭條街區的居民，他們行走著，不知將步入深淵還是理想之鄉。
相比於對雨果《悲慘世界》中真善美的美好嚮往，或許電影的序言要來得更為實在一些，他寫道：
只要因法律和習俗所造成的社會壓迫還存在一天，在文明鼎盛時期，人為地把人間變成地獄，並使人類與生俱來的幸運遭受不可避免的災禍；只要本世紀的三個問題——貧窮使男子潦倒，飢餓使婦女墮落，黑暗使兒童羸弱——還得不到解決；只要在某些地區還可能發生社會的毒害，換句話說，同時也是從更廣的意義來說，只要這世界上還有愚昧和困苦，那麼，和本書同一性質的作品都不會是無益的。
**圖片及影片採自於網絡**
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