亞洲電影節作品《屍憶》口碑極好，還只是由新晉導演操刀。台灣永遠是創意的土壤，電影每年像一片美麗的花海，萬紫千紅，一片繽紛。另一邊瘦瘠的香港，那個曾經的亞洲鬼片王國，早成明日黃花，《見鬼》、《三更》、《殭屍先生》等經典不覆存在，每年只剩下幾朵枯花充撐場面，有點稀噓。
無法逃脫的恐懼
《屍憶》向民間傳統取經，把詭譎冥婚植入現代空間，手法高明。不過電影似乎有點過譽，沒有把故事說好。兩條故事線，像兩個互相獨立的故事，可能是因為《屍憶》從短片改編而成，為了填滿一大片空白，硬生生混入另一個故事。主角鄰居不斷離奇撞鬼，觀眾看了大半，還是莫名其妙，一頭霧水。
《屍憶》講的是台灣民間的冥婚故事，但故事發生的空間，是我們身處的這個石屎森林。大廈、衣櫃、升降機……逃不開躲不過，是一種無法逃脫的恐懼和絕望。
電影中的升降機，打開了人內心中最原始的恐懼開關。
在歸家途中，只要踏入升降機，門一關，就變成了一個狹小的封閉空間。人再也無法主宰自己的行動，直到門再次打開。這種身不由己、任人宰制的害怕，電影描繪得淋漓盡致。
現代疏離的不安
現實中的我們，凌晨歸家，步入升降機，這時我們最怕的，一定是人。困在狹小無出口的鐵籠，被迫與陌生人共處的恐懼，可以把一個人嚇得心驚膽顫。
因為心底的聲音告訴我們，一個陌生人能夠帶給另一個人無法想像的傷害。這種壓迫的恐懼，如同身處在我們生活的城市。
這種恐懼其實來自人的疏離和不安。電影中佈局，和這種疏離的恐懼一脈相承。電影大部分的情節，都是圍繞著兩家人居住的大廈。這所住宅大廈，每家人卻都像自成獨立的部落，甚至「老死不相往來」。鋼筋水泥隔絕的，除了陽光，還有温暖的人情。牆後的空間是看不見的未知世界，恐懼卻只能獨自面對，衣櫃、浴室、床底，這些日常生活的物件，令人產生無法逃離的恐懼。
為什麼這些如此不起眼的東西，會讓人心生害怕？
映照黑暗角落的鏡子
以前的恐怖片，靈感多來自古代中國傳統和民間怪談，很少是日常生活。但近年來，不論是香港、日本或是台灣，恐怖片的場景都由詭譎的村落，變成現代大都市。《屍憶》中的恐怖，在於電梯、大廈、學校、更衣室、家這些日常不起眼的東西，統統都是東方驚悚電影的通用元素。
這並不是巧合，而是一場控訴。《屍憶》要控訴的是，是這個現代石屎森林中的人，產生了本質的改變。
改變的首先是時代。新時代生活節奏加快，冰冷的石屎牆，隔離人情的溫暖。接着改變的，是人與人之間的關係：不信任、功利、唯利是圖、猜疑、冷漠，彌漫在每一個被石屎巨牆隔離的人之間。這就是為什麼我們會這樣害怕 -- 明明是我溫暖的家，卻因為人與人的疏離，我們獨對空牆。
心靈的寂寞和精神的枯竭，令我們的家、社區、都市，變成全新的恐怖囚牢。這個囚牢是終身監禁的，因為人的一生都要在石屎牆中生活，要使用升降機移動，要用浴室衣櫃大床。
因此，我認為冥婚的一節其實令電影的恐懼減弱了。電影把冥婚和夢境相連，造成一個被限制的空間。這個空間遠離現代，總難而令人難以相信是「真實發生」。
香港近期的恐怖片，有沒有談及都市人的失落和不安的？有套《碟仙碟仙》，不過未有機會觀看，還有一套叫《有客到》，是我看過最難看的鬼片。
作者Facebook專頁 :給我一個看電影的理由 ；網誌 : http://reasonformovie.com/
無法逃脫的恐懼
《屍憶》向民間傳統取經，把詭譎冥婚植入現代空間，手法高明。不過電影似乎有點過譽，沒有把故事說好。兩條故事線，像兩個互相獨立的故事，可能是因為《屍憶》從短片改編而成，為了填滿一大片空白，硬生生混入另一個故事。主角鄰居不斷離奇撞鬼，觀眾看了大半，還是莫名其妙，一頭霧水。
《屍憶》講的是台灣民間的冥婚故事，但故事發生的空間，是我們身處的這個石屎森林。大廈、衣櫃、升降機……逃不開躲不過，是一種無法逃脫的恐懼和絕望。
電影中的升降機，打開了人內心中最原始的恐懼開關。
在歸家途中，只要踏入升降機，門一關，就變成了一個狹小的封閉空間。人再也無法主宰自己的行動，直到門再次打開。這種身不由己、任人宰制的害怕，電影描繪得淋漓盡致。
現代疏離的不安
現實中的我們，凌晨歸家，步入升降機，這時我們最怕的，一定是人。困在狹小無出口的鐵籠，被迫與陌生人共處的恐懼，可以把一個人嚇得心驚膽顫。
因為心底的聲音告訴我們，一個陌生人能夠帶給另一個人無法想像的傷害。這種壓迫的恐懼，如同身處在我們生活的城市。
這種恐懼其實來自人的疏離和不安。電影中佈局，和這種疏離的恐懼一脈相承。電影大部分的情節，都是圍繞著兩家人居住的大廈。這所住宅大廈，每家人卻都像自成獨立的部落，甚至「老死不相往來」。鋼筋水泥隔絕的，除了陽光，還有温暖的人情。牆後的空間是看不見的未知世界，恐懼卻只能獨自面對，衣櫃、浴室、床底，這些日常生活的物件，令人產生無法逃離的恐懼。
為什麼這些如此不起眼的東西，會讓人心生害怕？
映照黑暗角落的鏡子
以前的恐怖片，靈感多來自古代中國傳統和民間怪談，很少是日常生活。但近年來，不論是香港、日本或是台灣，恐怖片的場景都由詭譎的村落，變成現代大都市。《屍憶》中的恐怖，在於電梯、大廈、學校、更衣室、家這些日常不起眼的東西，統統都是東方驚悚電影的通用元素。
這並不是巧合，而是一場控訴。《屍憶》要控訴的是，是這個現代石屎森林中的人，產生了本質的改變。
改變的首先是時代。新時代生活節奏加快，冰冷的石屎牆，隔離人情的溫暖。接着改變的，是人與人之間的關係：不信任、功利、唯利是圖、猜疑、冷漠，彌漫在每一個被石屎巨牆隔離的人之間。這就是為什麼我們會這樣害怕 -- 明明是我溫暖的家，卻因為人與人的疏離，我們獨對空牆。
心靈的寂寞和精神的枯竭，令我們的家、社區、都市，變成全新的恐怖囚牢。這個囚牢是終身監禁的，因為人的一生都要在石屎牆中生活，要使用升降機移動，要用浴室衣櫃大床。
因此，我認為冥婚的一節其實令電影的恐懼減弱了。電影把冥婚和夢境相連，造成一個被限制的空間。這個空間遠離現代，總難而令人難以相信是「真實發生」。
香港近期的恐怖片，有沒有談及都市人的失落和不安的？有套《碟仙碟仙》，不過未有機會觀看，還有一套叫《有客到》，是我看過最難看的鬼片。
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