本文轉貼自：給我一個看電影的理由 (https://www.facebook.com/reasonformovie)
毫無疑問，戰爭是世界上最殘酷的暴力。而這種暴力，之所以泯滅人性，是因為它會蠶食所有的希望。當四十萬人被德軍團團圍困，海陸空全面封殺，家，就在對岸，看得見卻可能永遠回不去。這又是一種怎樣的絕望、怎樣的痛苦？在《鄧寇克大行動》(Dunkirk)裏，路蘭卻把希望重新還給世界 － 原來，希望才是人類最強大的武器。
【撰文：高堡戍】
【電影快訊】《鄧寇克大行動》製作特輯 基斯杜化路蘭親自解說看點
天價導演的玩笑
《鄧寇克》的導演路蘭(Christopher Nolan)，不但備受影迷推崇，而且片酬驚人，據說包括這部電影高達20%的收益，羨剎旁人。在電影的世界裏，「路蘭」這個品牌，就等於是運動世界的Nike、手機世界的蘋果，或者是小說世界的哈利波特。為什麼當中國觀眾，甚至不知道國產電影的導演是誰，在地球另一邊廂，卻有這樣一個天價的導演？或者可以從《鄧寇克大行動》一窺端倪。
《鄧寇克大行動》講述二戰時期德軍入侵波蘭後，英法聯軍在鄧寇克海灘慘被圍困，苦苦等待救援，面臨覆滅的危機。電影一開場，就先聲奪人，先給觀眾開了一個小小的玩笑。一隊英兵，在一條看似充滿旅遊氣氛的小街緩緩行走。半掩的窗戶、歐陸的矮牆，這座沉寂的城市，令人產生錯覺，以為大家都不過外出旅行。然後，一張講述德軍已經圍城的傳單飄然而下，主角還不當是一回事，捏成一團，解開皮帶。直至突如其來的一響槍聲，人一個接一個倒下。這時，配樂越急，動作越快，把旅遊喜劇的調子忽然拉回來，讓人不得不佩服導演的幽默。
【讀者投稿】比利林恩的震撼：表象與真實交錯的現實人生
刻意保持的距離感
不像其他的戰爭片，如以前的《雷霆救兵》(Saving Private Ryan)、最近的《鋼鋸嶺》(Hacksaw Ridge)。《鄧寇克》一反常態，沒有大戰爭，沒有大場面；沒有血腥，也沒有催淚。電影裏湛藍而廣闊的海洋、井井有條的人龍和屍體，以及海灘上俯拍的宏大鏡頭，美麗而靜謐，幾乎讓人忘記這是殘酷的戰爭前線。
我最喜歡的，是這種電影讓觀眾刻意保持的距離感。俯拍的遠距離鏡頭，加上幾乎消失的對白，營造了一種隔離感，加上單奏的音樂，別有一種蒼涼和隔離的感覺。但神奇的是Hans Zimmer的配樂，隨著劇情推進，節奏或急或緩，卻又牽動情緒，像引領觀眾的一絲幼繩，永遠不會令你出戲以致無法投入。
【新戲影評】《鋼鋸嶺》：很傻很天真的美國性格
愛國電影又怎樣？
是的，《鄧寇克大行動》始終還是一部愛國電影。但又怎樣？當《明月幾時有》的許鞍華，只是把抗日戰爭片必有的黨領導戲分，縮小至開首二十分鐘，已是「劃時代」的創舉，《鄧寇克》歌頌每個微小的人是英雄、自己人自己救、諷刺「國家領導人」，就算是愛國電影，難道也不是一樣叫人喜愛嗎？
是的，電影不但欠缺一個感情豐富的英雄主角，嚴格來說，甚至沒有打算探索角色的心理。是的，電影分海、陸、空三條主線交錯發展，加上時間又不同步，令人感覺混亂，不全神貫注的話，容易分不清楚誰是誰。但就算這些批評，我全部都同意，我還是輕易被電影的主題所打動：希望，永遠是人類最後，也是最有力的武器。
最神奇的是離場時，我發現隔壁影院，正在放映《香港製造》。或者，兩部電影其實可以交互對譯。《鄧寇克》前者眼前救援船隻人滿為患的一幕，不是有點像《香港製造》人人急著找「second chance」嗎？前者的國家領導人放棄下屬，不也像後者的父母放棄自己的兒女嗎？這或者就是只有香港人才能破譯的段落。
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網站：給我一個看電影的理由 (http://reasonformovie.com/)
毫無疑問，戰爭是世界上最殘酷的暴力。而這種暴力，之所以泯滅人性，是因為它會蠶食所有的希望。當四十萬人被德軍團團圍困，海陸空全面封殺，家，就在對岸，看得見卻可能永遠回不去。這又是一種怎樣的絕望、怎樣的痛苦？在《鄧寇克大行動》(Dunkirk)裏，路蘭卻把希望重新還給世界 － 原來，希望才是人類最強大的武器。
【撰文：高堡戍】
【電影快訊】《鄧寇克大行動》製作特輯 基斯杜化路蘭親自解說看點
天價導演的玩笑
《鄧寇克》的導演路蘭(Christopher Nolan)，不但備受影迷推崇，而且片酬驚人，據說包括這部電影高達20%的收益，羨剎旁人。在電影的世界裏，「路蘭」這個品牌，就等於是運動世界的Nike、手機世界的蘋果，或者是小說世界的哈利波特。為什麼當中國觀眾，甚至不知道國產電影的導演是誰，在地球另一邊廂，卻有這樣一個天價的導演？或者可以從《鄧寇克大行動》一窺端倪。
《鄧寇克大行動》講述二戰時期德軍入侵波蘭後，英法聯軍在鄧寇克海灘慘被圍困，苦苦等待救援，面臨覆滅的危機。電影一開場，就先聲奪人，先給觀眾開了一個小小的玩笑。一隊英兵，在一條看似充滿旅遊氣氛的小街緩緩行走。半掩的窗戶、歐陸的矮牆，這座沉寂的城市，令人產生錯覺，以為大家都不過外出旅行。然後，一張講述德軍已經圍城的傳單飄然而下，主角還不當是一回事，捏成一團，解開皮帶。直至突如其來的一響槍聲，人一個接一個倒下。這時，配樂越急，動作越快，把旅遊喜劇的調子忽然拉回來，讓人不得不佩服導演的幽默。
【讀者投稿】比利林恩的震撼：表象與真實交錯的現實人生
刻意保持的距離感
不像其他的戰爭片，如以前的《雷霆救兵》(Saving Private Ryan)、最近的《鋼鋸嶺》(Hacksaw Ridge)。《鄧寇克》一反常態，沒有大戰爭，沒有大場面；沒有血腥，也沒有催淚。電影裏湛藍而廣闊的海洋、井井有條的人龍和屍體，以及海灘上俯拍的宏大鏡頭，美麗而靜謐，幾乎讓人忘記這是殘酷的戰爭前線。
我最喜歡的，是這種電影讓觀眾刻意保持的距離感。俯拍的遠距離鏡頭，加上幾乎消失的對白，營造了一種隔離感，加上單奏的音樂，別有一種蒼涼和隔離的感覺。但神奇的是Hans Zimmer的配樂，隨著劇情推進，節奏或急或緩，卻又牽動情緒，像引領觀眾的一絲幼繩，永遠不會令你出戲以致無法投入。
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愛國電影又怎樣？
是的，《鄧寇克大行動》始終還是一部愛國電影。但又怎樣？當《明月幾時有》的許鞍華，只是把抗日戰爭片必有的黨領導戲分，縮小至開首二十分鐘，已是「劃時代」的創舉，《鄧寇克》歌頌每個微小的人是英雄、自己人自己救、諷刺「國家領導人」，就算是愛國電影，難道也不是一樣叫人喜愛嗎？
是的，電影不但欠缺一個感情豐富的英雄主角，嚴格來說，甚至沒有打算探索角色的心理。是的，電影分海、陸、空三條主線交錯發展，加上時間又不同步，令人感覺混亂，不全神貫注的話，容易分不清楚誰是誰。但就算這些批評，我全部都同意，我還是輕易被電影的主題所打動：希望，永遠是人類最後，也是最有力的武器。
最神奇的是離場時，我發現隔壁影院，正在放映《香港製造》。或者，兩部電影其實可以交互對譯。《鄧寇克》前者眼前救援船隻人滿為患的一幕，不是有點像《香港製造》人人急著找「second chance」嗎？前者的國家領導人放棄下屬，不也像後者的父母放棄自己的兒女嗎？這或者就是只有香港人才能破譯的段落。
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