聽著Mr.的作品《邊城》，看著香港現今的社會，感觸良多。或許，聽著一首如此「灰色」的歌曲時，看到的東西也會自然而然地染上了灰色。
在童年時代裏 多少歡笑要去追
在《邊城》的lyric video版本中，製作者坐在充滿懷舊風味的電車內向外拍攝，彷彿從舊有的角度出發，見證著時代的急速變遷，與電車緩慢的速度形成了強烈的對比，暗示社會中的每一個人，不論林林總總的原因，有些時候總會趕不上生活的節奏。「而為何人大了 天天渴睡」正好反映了香港人急促的步伐，有時為了工作及生計，忙得連睡一個好覺的機會也沒有。
長大了，才懂得兒時的好，才懷念童時那種悠然的腳步。「在童年時代裏 多少歡笑要去追」這句歌詞，令我不其然地想起許廷鏗的那首《青春頌》──「誰亦會隨年變老 方懂得童年多好」。時光荏苒，歲月如梭，即使過往的回憶會悄悄的消耗掉，卻仍然難掩舊歡笑。
誰挑起對立如輻射
近年，社會撕裂的情況愈趨嚴重，藍絲與黄絲在政治上的對立、廢青與老一輩在思想上的衝突、香港人與內地人在生活上的磨擦，彼此之間有如深隔著一面厚不可破的城牆，就像《邊城》中的那句歌詞「如城牆門漸厚 打開也累」，雙方均處於自己的「邊城」内，並如像仇人般敵視著對方，甚至隔空對罵。
被挑起的對立如輻射，屢見不爽；社會撕裂的二三事，亦因為傳媒連日來的報道，漸漸令人變得麻木了，有些人甚至開始對此見怪不怪。那些在街頭抗爭、希望為香港爭取獨立自主的人士，亦被冠以「暴徒」之名，被主流社會的意識型態所唾棄，被社會的「大眾」所邊緣化。
OH NO JUST LET IT GO
Mr.的主音布志綸，並沒有像信樂團的主音阿信在《死了都要愛》一曲中，力竭聲嘶地把自己的情感澎湃地宣洩出來，卻反而透過較為內歛、淡淡然的演繹方式，釋放出那些鬱悶在心中的情緒，藉以放下心中桎梏已久的枷鎖。《邊城》表面上像是輕描淡寫般點到即止，實際上卻是蘊藏著非筆墨所能形容的哀傷。這種細膩而平和的演唱方式，就像一個久歷滄桑的過來人，以平和的調子把自己的故事娓娓道來，更能觸動平凡又渺小的心靈。
(Mr.《邊城》Lyric Video)
(MV截圖，後期加工)
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作者Facebook專頁
https://www.facebook.com/onebenevolence
在童年時代裏 多少歡笑要去追
在《邊城》的lyric video版本中，製作者坐在充滿懷舊風味的電車內向外拍攝，彷彿從舊有的角度出發，見證著時代的急速變遷，與電車緩慢的速度形成了強烈的對比，暗示社會中的每一個人，不論林林總總的原因，有些時候總會趕不上生活的節奏。「而為何人大了 天天渴睡」正好反映了香港人急促的步伐，有時為了工作及生計，忙得連睡一個好覺的機會也沒有。
長大了，才懂得兒時的好，才懷念童時那種悠然的腳步。「在童年時代裏 多少歡笑要去追」這句歌詞，令我不其然地想起許廷鏗的那首《青春頌》──「誰亦會隨年變老 方懂得童年多好」。時光荏苒，歲月如梭，即使過往的回憶會悄悄的消耗掉，卻仍然難掩舊歡笑。
誰挑起對立如輻射
近年，社會撕裂的情況愈趨嚴重，藍絲與黄絲在政治上的對立、廢青與老一輩在思想上的衝突、香港人與內地人在生活上的磨擦，彼此之間有如深隔著一面厚不可破的城牆，就像《邊城》中的那句歌詞「如城牆門漸厚 打開也累」，雙方均處於自己的「邊城」内，並如像仇人般敵視著對方，甚至隔空對罵。
被挑起的對立如輻射，屢見不爽；社會撕裂的二三事，亦因為傳媒連日來的報道，漸漸令人變得麻木了，有些人甚至開始對此見怪不怪。那些在街頭抗爭、希望為香港爭取獨立自主的人士，亦被冠以「暴徒」之名，被主流社會的意識型態所唾棄，被社會的「大眾」所邊緣化。
OH NO JUST LET IT GO
Mr.的主音布志綸，並沒有像信樂團的主音阿信在《死了都要愛》一曲中，力竭聲嘶地把自己的情感澎湃地宣洩出來，卻反而透過較為內歛、淡淡然的演繹方式，釋放出那些鬱悶在心中的情緒，藉以放下心中桎梏已久的枷鎖。《邊城》表面上像是輕描淡寫般點到即止，實際上卻是蘊藏著非筆墨所能形容的哀傷。這種細膩而平和的演唱方式，就像一個久歷滄桑的過來人，以平和的調子把自己的故事娓娓道來，更能觸動平凡又渺小的心靈。
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