專業 X 乖謬 ─ 2009年後台漫產業的改變

長老生常談 於 31/01/2016 發表 收藏文章
2008年當《挑戰者月刊》決定將作品移至網路連載平台Comicomi後,單純經營國人作品的漫畫雜誌就只剩下東立出版社的「龍少年」以及「星少女」,即便當時其他日系漫畫月刊中依稀尚存著國人的連載漫畫,但畢竟那是少數中的少數,放眼從2002年提出「挑戰2008: 國家發展重點計畫」,事隔六年主流漫畫系統又回歸剩下東立在獨力支撐,我們不能直指當初的計劃失敗,但規劃有欠周詳卻也是不爭的事實。

(周顯宗的「摺紙戰士」是唯一在歷經三部雜誌停刊後還可以持續連載的超級強作,其故事性可謂無庸置疑)
p.s〈王牌小子→強棒→元氣少年→快樂快樂月刊〉

不過失之東隅,收之桑榆,在「挑戰2008: 國家發展重點計畫」底下其實還包含一項「數位典藏家型科技計畫」的子項目,計劃宗旨即是將國內重要的文化、歷史、藝術,以數位化方式進行保存,原先執行方向是想將文化藝術與動畫做結合,如此一來不僅能有效活化文化資產,國人也能以較為輕鬆的方式去接觸生冷的歷史文化資訊,只是沒想到動畫製作成本遠遠超出預期,迫於資金壓力才在中途將計劃方向改為漫畫形式,於是2009年1月《CCC創作集》順利誕生。

(2008年出品的動畫 ─ 安平追想1661〈奪城情緣〉就是此計劃成果,但因為資金緣故,這部動畫只做出約4分鐘的試映影片,至於評價嘛......)

(後來《CCC創作集》在台灣漫畫文化的構築中扮演相當重要的角色,不過在創刊初期曾面臨免費送人都沒人想要的尷尬處境 ─ 圖片引用自此)

《CCC創作集》的一至四期在各個同人誌即賣會及國際書展等場合免費進行兌換,雜誌內容創意驚艷,文化、歷史題材利用也非常出色,再加上集結當時檯面上相當有潛力的新秀漫畫家,如AKRU、簡嘉誠、張季雅、蕭乃中、艾姆兔...等,經過一年多努力後終於在市場上打響名號,這本誠意十足高藝術價值的漫畫雜誌,罕見擄獲國人挑剔的閱讀品味,不僅漫畫界頗負盛名,即便沒看過雜誌的讀者也曾輾轉聽說,《CCC創作集》是為一本相當傑出的漫畫雜誌。

(擅長描繪女性的插畫家蚩尤也是在《CCC創作集》獲得表現後,逐漸在插畫界打響知名度 ─ 此圖引用自蓋亞文化FB)
而2009年7月第14屆開拓動漫祭上,韋宗成一本「馬皇降臨」迅速躍升成市場上最炙手可熱的漫畫家之一,除此之外他的漫畫不走市面上制式的32開本大小,而是改走大本化(變成A5紙張大小)、精緻化,力求提高每本單行本的利潤,雖然僅有少數出版社響應這種出版模式,但在「馬皇降臨」大賣之後所帶來的銷售數字,證明漫畫精緻化的方式確實能替台灣漫畫家帶來收入。

(擁有〈變態的魔術師〉稱號的韋宗成老師,在提攜後進上往往不遺餘力,如後起之秀哈亞西、BIGUN等 ─ 此圖感謝韋宗成老師授權)

不過這期間也有不知所云的奇怪產物,2011年市場上出現一本名為《台灣漫畫月刊》的漫畫雜誌,總編輯藍弋丰,出品人楊蕙如,歷時兩年籌備,號稱是全台灣第一本全彩本土漫畫月刊,出版社在上市前先行在網路上釋出月刊封面的原案設計圖,沒想到迅速引來眾網友的一致惡評,雖然日後出版時有針對封面進行修正,可是最終雜誌成品依舊不堪入目,由其內容漫畫作品極其低劣,多數根本為濫竽充數之作,種種自爆的行為讓人無法明白,這本雜誌存在的目的到底為何。

(《台灣漫畫月刊》於2011年7月6日創刊,然後在眾人抨擊之下於7月15日宣布停刊,創刊號即是停刊號,這種異類奇葩日後大概也難有其他漫畫雜誌可以匹敵,另外該雜誌的粉絲團還存活著,有興趣者可以去留言朝聖)

從荒謬的事件回歸正常面,在沒有國家補助的國內出版社其實也開始思索台灣漫畫該如何發展,有鑑於全力出版社的網路連載平台Comicomi,出版社間似乎也聞到網路連載即將成為未來趨勢,許多網路連載平台開始如雨後春筍相繼冒出來,尖端於2010年成立Comic Star,台灣角川也在2012年成立線上連載雜誌《FORCE 原力誌》,東立在2014年成立自己的東立電子書城,而慢了好幾步的青文也決定將發行多年的《快樂快樂》月刊停掉,改由經營《無限誌》網路月刊並進行全面數位化。

(後來《FORCE 原力誌》於2014年8月1日與日本角川的ComicWalker進行合併,並同時將原有的台灣漫畫作品移至同一平台進行連載,如葉明軒老師的「大仙術士李白」,奕辰老師的「芒神」)
網路越來越來發達,智慧型手機以及平板電腦開始成為時代新寵,紙本雜誌的重要性開始逐步下降,過往沒有能見度的台灣漫畫可以先藉由網路進行連載,只要畫出品質與口碑,再搭配網路平台上的宣傳累積人氣,藉由新型態經營模式,日後發行單行本時也不會因為知名度不夠而煩惱銷量問題。

(智慧型手機當道的現今,長條型漫畫顯然已經變成手機漫畫的新寵兒)

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