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【 美劇是寶？港、陸劇一文不值？不論你認同與否 了解背後原因才重要！】日前重制的meme圖 “ #中美劇集主題差別”
引起了一番討論，
不論你認同與否，都不禁讓人思考是
中港劇天生低下？創作人不思進取？還是有不小客觀因素限制呢！
影視作品主題某程度是是文化的延伸，沒
有多樣性的文化就沒有多樣性的影視作品
主題：科技、自由、未來、勇敢、文明、
責任、個性、挑戰極權和捍衛多元價值觀
等，不單是美國影視作品的主題，某程度
亦是 人文文化的側寫。當然，物有正反，
我們從美國影視作品也看到歧視、大美國
主義、濫情的英雄主義、沒營養的愛情偶
像、校園欺凌等，但這亦正是其文化多樣
性的表現。
同樣，國內人文文化同樣影響影視作品主題。在中共治下 文化扭曲，奴才當道，
有識者禁言，縱然還是有不小主題，但餘
下可以爆紅的還是只有弄權內鬥的”切身”
主題和讓人麻痺精神的偶像愛情主題。
香港呢？其實港劇亦有好作品，早期在新
浪潮導演影響下七八十年代的執到寶、風
雲、獅子山下，八九十年代雅俗共賞的如
上海灘、大時代、我本善良、流氓大亨更
是香港人拼搏自強精神的延伸！而金庸小
說改編系列更是集娛樂與傳統中華文化精
神優良面的表現。可惜的是回歸後在一台
獨大和多元娛樂致使資源分薄的影響下才日漸萎縮，縱使有近年的 #天與地、
選戰、導火新聞線 等好作品同樣得不
到觀眾支持。即就算只論娛樂性，逆輸入
內地重新打開宮廷劇之門的“宮心計”，重
構臥底主題的“ Laughing哥”都在大台的消
費下燒燃至盡讓人不願提起！
客觀因素
而客觀來說，美劇的成功和其它地區的作
品的分別應著眼看 生態和形式上的分別。
即如集數、播放方式及最重要的
#製播分家 上。
製播分家就是字面上說制作與播放平台分離而不是香港般自家電視台製作。
製播分家由製作人主導，有題材有劇本才
找投資後再連上電視台播放，其後成果均
分。比如數年前流行的 Person of Interest.
疑犯追踪就是由華納拍攝，CBS台播放。
製播分家的優點是 #題材多樣 不受電視台就
題材種類、政治、性向等等限制，只要有
人投資有播放平台播放即可。
內地在80年代開始就已經採用分家制度
(例子可參考製作<瑯琊榜>既山東影視製
作公司，俗稱山影)，因而太熱劇集，有
機會同一日唔同時段係唔同電視台播出。
另外播放方式亦對劇集水平有所影響，
美劇是以13到20多集為一季，每年只播
出一季份量，期間每星期只播一集，反
之港劇每星期五集，在拍攝時間和準備
功作上有很大分別。
成本方面更不用說，美劇如HBO 的
Westworld 以一億美元 製作10集，成本
高觀眾觸及面也闊量方面，上年熱播的
This Is Us 首季的聖誕集就約有1千1佰萬
人觀看。（比香港總人口還多！）由此可
知港劇和美劇在成本和觀眾上的巨大分別。
中國劇集在網絡大市場影響下展現出新景象，在網絡電視大氣候下資源優厚、觀眾
群充實，而且作品主題相對地自由。網絡
電視制作方更向不小新興小說家招手，將
短篇小說改編成電視劇集，進一步解決了
主題內容困乏的問題，致使近年亦有不小
好作品出現。
港劇呢？一台獨大、無觀眾、無資源、無
內容是只有等死的份兒嗎？
美劇的編劇和創作組是劇集的靈魂，但反
觀港劇製作對編劇的重視卻有天淵之別！
其實無資源更應以內容出發，去年大台受
歡迎的“ 降魔的”據說是電視台內部劇本比賽的得獎作，的確為觀眾帶來一定新鮮感
(只不知這個IP會被電視台如何消費殆盡🤔)
而形式方面今年起大台的星期六時段劇集
如 “ 夜魔俠😂”、“ 三個女人一個因”
都比平日時段的劇集出色，或多或小顯示
了每周一集的劇集形式更適合現今的娛樂
形勢，更易產生出忠實支持者。
多元娛樂與觀眾層問題不容易解決，作為
觀眾的亦不敢指點江山，但是 Netflix 和
HBO 這些全球化的平台出現可能是港劇
要說的一個轉機。
要點播平台與地方電視合作，英劇是很好
的參考對像，Netflix近年喜歡與英國電視
臺Channel 4合作，作品包括購入Black Mirror,
上架The End of the F***ing World 等等。
正如香港人在Netflix 看美劇 其實在世界的
其他地方亦有觀眾想看港劇，只要題材適
合，香港靈活的創作人一定可以在這些平
台上出頭！
感謝 kami Kaze 大神補完內地製播分家情況
大家如有補充歡迎留言告之，By 9叔！
～～～～～～～～～～～～～～
#主題Post 香港美劇討論平台介紹
【 Netflix Marvel's Jessica Jones S1-2 『MCU首部女性英雄主題作總評』2018年5月 —美劇癮】
【 美劇是寶？港、陸劇一文不值？不論你認同與否 了解背後原因才重要！】日前重制的meme圖 “ #中美劇集主題差別”
引起了一番討論，
不論你認同與否，都不禁讓人思考是
中港劇天生低下？創作人不思進取？還是有不小客觀因素限制呢！
影視作品主題某程度是是文化的延伸，沒
有多樣性的文化就沒有多樣性的影視作品
主題：科技、自由、未來、勇敢、文明、
責任、個性、挑戰極權和捍衛多元價值觀
等，不單是美國影視作品的主題，某程度
亦是 人文文化的側寫。當然，物有正反，
我們從美國影視作品也看到歧視、大美國
主義、濫情的英雄主義、沒營養的愛情偶
像、校園欺凌等，但這亦正是其文化多樣
性的表現。
同樣，國內人文文化同樣影響影視作品主題。在中共治下 文化扭曲，奴才當道，
有識者禁言，縱然還是有不小主題，但餘
下可以爆紅的還是只有弄權內鬥的”切身”
主題和讓人麻痺精神的偶像愛情主題。
香港呢？其實港劇亦有好作品，早期在新
浪潮導演影響下七八十年代的執到寶、風
雲、獅子山下，八九十年代雅俗共賞的如
上海灘、大時代、我本善良、流氓大亨更
是香港人拼搏自強精神的延伸！而金庸小
說改編系列更是集娛樂與傳統中華文化精
神優良面的表現。可惜的是回歸後在一台
獨大和多元娛樂致使資源分薄的影響下才日漸萎縮，縱使有近年的 #天與地、
選戰、導火新聞線 等好作品同樣得不
到觀眾支持。即就算只論娛樂性，逆輸入
內地重新打開宮廷劇之門的“宮心計”，重
構臥底主題的“ Laughing哥”都在大台的消
費下燒燃至盡讓人不願提起！
客觀因素
而客觀來說，美劇的成功和其它地區的作
品的分別應著眼看 生態和形式上的分別。
即如集數、播放方式及最重要的
#製播分家 上。
製播分家就是字面上說制作與播放平台分離而不是香港般自家電視台製作。
製播分家由製作人主導，有題材有劇本才
找投資後再連上電視台播放，其後成果均
分。比如數年前流行的 Person of Interest.
疑犯追踪就是由華納拍攝，CBS台播放。
製播分家的優點是 #題材多樣 不受電視台就
題材種類、政治、性向等等限制，只要有
人投資有播放平台播放即可。
內地在80年代開始就已經採用分家制度
(例子可參考製作<瑯琊榜>既山東影視製
作公司，俗稱山影)，因而太熱劇集，有
機會同一日唔同時段係唔同電視台播出。
另外播放方式亦對劇集水平有所影響，
美劇是以13到20多集為一季，每年只播
出一季份量，期間每星期只播一集，反
之港劇每星期五集，在拍攝時間和準備
功作上有很大分別。
成本方面更不用說，美劇如HBO 的
Westworld 以一億美元 製作10集，成本
高觀眾觸及面也闊量方面，上年熱播的
This Is Us 首季的聖誕集就約有1千1佰萬
人觀看。（比香港總人口還多！）由此可
知港劇和美劇在成本和觀眾上的巨大分別。
中國劇集在網絡大市場影響下展現出新景象，在網絡電視大氣候下資源優厚、觀眾
群充實，而且作品主題相對地自由。網絡
電視制作方更向不小新興小說家招手，將
短篇小說改編成電視劇集，進一步解決了
主題內容困乏的問題，致使近年亦有不小
好作品出現。
港劇呢？一台獨大、無觀眾、無資源、無
內容是只有等死的份兒嗎？
美劇的編劇和創作組是劇集的靈魂，但反
觀港劇製作對編劇的重視卻有天淵之別！
其實無資源更應以內容出發，去年大台受
歡迎的“ 降魔的”據說是電視台內部劇本比賽的得獎作，的確為觀眾帶來一定新鮮感
(只不知這個IP會被電視台如何消費殆盡🤔)
而形式方面今年起大台的星期六時段劇集
如 “ 夜魔俠😂”、“ 三個女人一個因”
都比平日時段的劇集出色，或多或小顯示
了每周一集的劇集形式更適合現今的娛樂
形勢，更易產生出忠實支持者。
多元娛樂與觀眾層問題不容易解決，作為
觀眾的亦不敢指點江山，但是 Netflix 和
HBO 這些全球化的平台出現可能是港劇
要說的一個轉機。
要點播平台與地方電視合作，英劇是很好
的參考對像，Netflix近年喜歡與英國電視
臺Channel 4合作，作品包括購入Black Mirror,
上架The End of the F***ing World 等等。
正如香港人在Netflix 看美劇 其實在世界的
其他地方亦有觀眾想看港劇，只要題材適
合，香港靈活的創作人一定可以在這些平
台上出頭！
感謝 kami Kaze 大神補完內地製播分家情況
大家如有補充歡迎留言告之，By 9叔！
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【 Netflix Marvel's Jessica Jones S1-2 『MCU首部女性英雄主題作總評』2018年5月 —美劇癮】
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