一眾MODES的教徒，先不要在一看到文章的標題便對我口誅筆伐，討我口出狂言之罪。
究竟《潮流教主》不潮在何處？當然不是只口講手指它抄襲某某外國劇集的內容這麼膚淺。我們之所以明知大台電視劇集的結局定必是大魚大肉大團圓結局，仍願意花每晚最黃金的一小時乖乖坐在電視機前，就是想享受一下高潮的感覺。別心邪啊！我所說的高潮，是每晚劇集完結前定必留下一個懸念，留待下回分解。心理學理論經常說，人是有無窮的求知欲和幻想能力，當看見一個被擋著身體的人，你就會有無限想像，想像他或她，是穿甚麼衣服，想了又想，使你輾轉反側，很想得到答案。那麼，唯一的方法，就是明天同樣時間繼續乖乖收看。這只是一個很典型的吸引觀眾的套路，觀乎以前收視極佳的劇集《巾幗梟雄》或是《溏心》系列，甚至是現在深夜時份重播的《鹿鼎記》，每晚也是在剛剛開始衝突時完結，就是要引誘你一窺主角如何收拾殘局。 《潮流教主》亦如是，而且加入了一些外國元素。不是大家心中所想的那些，而是劇集的集中能力增強了，不再拘泥於枝節上，絕大部分的劇情都是為主線故事的推進服務，是一個縱向的前進，並不是橫向的發展。所以，《潮》劇的節奏來得比本年其他劇集來得輕快，不再是不看一集亦能追得上劇情之流。難道大家不察覺，我們甚至從未見過教主的家是怎樣？不是因為MODES就是教主的家，而是編劇不想花時間在這些不必要的枝節上。 《潮》劇之所以受歡迎，不是它真的潮，而是明快的節奏，不再與張添福朱小冰相戀的經過糾纏，不再多花章節談情說愛，這就是外國劇集的套路，所以難免觀眾會聯想起某套日劇。
不過，這始終都是一個創新之舉，都需要收視的支持。否則，多好的劇本，都會被慣性收視驅使，投進廢紙箱內，就似當年戚氏的神劇《天與地》和《飛女正傳》。其實《飛女正傳》的概念比當時的劇集潮流走前了十年，以蔡少芬穿插在陳豪、曹永廉和德斌之間，將三條線的劇情來個豉淑牛河兜亂，只要動動腦袋整合，就會嚐到鮮味之處。可惜，電視劇向來是收視主導，縱有口碑，但欠收視。所以，大家還是注定繼續查考張添福朱小冰相戀的經過。
（所有圖片來源：www.tvb.com）
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究竟《潮流教主》不潮在何處？當然不是只口講手指它抄襲某某外國劇集的內容這麼膚淺。我們之所以明知大台電視劇集的結局定必是大魚大肉大團圓結局，仍願意花每晚最黃金的一小時乖乖坐在電視機前，就是想享受一下高潮的感覺。別心邪啊！我所說的高潮，是每晚劇集完結前定必留下一個懸念，留待下回分解。心理學理論經常說，人是有無窮的求知欲和幻想能力，當看見一個被擋著身體的人，你就會有無限想像，想像他或她，是穿甚麼衣服，想了又想，使你輾轉反側，很想得到答案。那麼，唯一的方法，就是明天同樣時間繼續乖乖收看。這只是一個很典型的吸引觀眾的套路，觀乎以前收視極佳的劇集《巾幗梟雄》或是《溏心》系列，甚至是現在深夜時份重播的《鹿鼎記》，每晚也是在剛剛開始衝突時完結，就是要引誘你一窺主角如何收拾殘局。 《潮流教主》亦如是，而且加入了一些外國元素。不是大家心中所想的那些，而是劇集的集中能力增強了，不再拘泥於枝節上，絕大部分的劇情都是為主線故事的推進服務，是一個縱向的前進，並不是橫向的發展。所以，《潮》劇的節奏來得比本年其他劇集來得輕快，不再是不看一集亦能追得上劇情之流。難道大家不察覺，我們甚至從未見過教主的家是怎樣？不是因為MODES就是教主的家，而是編劇不想花時間在這些不必要的枝節上。 《潮》劇之所以受歡迎，不是它真的潮，而是明快的節奏，不再與張添福朱小冰相戀的經過糾纏，不再多花章節談情說愛，這就是外國劇集的套路，所以難免觀眾會聯想起某套日劇。
不過，這始終都是一個創新之舉，都需要收視的支持。否則，多好的劇本，都會被慣性收視驅使，投進廢紙箱內，就似當年戚氏的神劇《天與地》和《飛女正傳》。其實《飛女正傳》的概念比當時的劇集潮流走前了十年，以蔡少芬穿插在陳豪、曹永廉和德斌之間，將三條線的劇情來個豉淑牛河兜亂，只要動動腦袋整合，就會嚐到鮮味之處。可惜，電視劇向來是收視主導，縱有口碑，但欠收視。所以，大家還是注定繼續查考張添福朱小冰相戀的經過。
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