「隨性而行，卻舉步維艱；心之所向，身未能同往。」
無線熱播劇集《陀槍師姐2021》，延續經典重磅回歸，激起熱烈討論。不同前作，新版風格迥異。港式輕喜劇中夾雜社會唏噓現狀，撲朔的案情下暗藏諷刺隱喻。觀眾就算在吐槽歡笑間，也仍會不自覺被某幾單案件吸引，跟隨「師姐們」抽絲剝繭。對真凶的身分感詫異，被故事結局震撼，一朵朵向日葵更成了不少觀眾的「陰影」。
觀眾直呼：「熟悉的（陀槍師姐系列）味道回來了！」
擺脫沈悶的敘事鋪墊，故事節奏明快，濃縮到兩集內。幾乎是新人物登場的同時，觀眾就已接收到關於案件的主要信息：小女孩溫晴失蹤十年後，案情有了新進展。淡定冷漠的母親，激動失常的父親，兩者的鮮明對比，難免惹人起疑。當觀眾提起興趣入戲時，考驗演員功力的時候就到了。
抓住觀眾眼球的同時，更要抓住情感。透過對角色的徹底揣摩，從旁觀者轉變為「當事人」。角色當下的心情，該是如何？角色的心路歷程，該怎樣呈現？如何從劇本的白紙黑字中，展現出溫度與色彩，是門值得深究的功夫——演員的必修課。如何哭得動人，如何笑得真實，如何表現得合理......把一個虛擬角色真實化，並非易事。
「少女失蹤案」中，幾位演員可圈可點的表現，值得被發掘，值得受贊賞。他們不像是在表演，更像是在敘述一段真實發生存在的往事，一段刻骨銘心的經歷。
當中飾演溫晴父親溫彼得——蕭徽勇的表現十分搶眼。
溫先生對於尋找女兒，有種病態的執著，他的潛意識中始終相信女兒仍在生，不願意面對殘酷現實。這位不修邊幅的「野人」，眼神黯淡無光，說話語無倫次，一副精神病人的模樣。他瘋魔成狂的導火線是女兒的失蹤，但妻子一次次強迫他接受事實，拼命向他灌輸：女兒已死，才是他變成這般狀態的根本原因。道理如同強迫人重新面對他用盡半生才能忘卻的經歷一樣，心中的傷痛只能自醫。旁人所謂的「幫助」，於事無補之余還會加劇創傷，在傷口上灑下一把又一把的鹽。
但溫先生並沒有自我放棄，他拼命嘗試走出陰影，走出自責後悔的情緒......通過數年不間斷地尋找女兒。溫先生在尋找的真的是女兒？小編更偏向他在尋找一個交代，一個能讓自己信服的解釋，一個從真凶口中說出的真相。溫先生早就知道女兒已死的事實，只是不願承認；他一直都醒著，只是在靠裝睡自我麻醉。
或許有觀眾認為，這種演繹方式過於浮誇。但轉念一想，這種似病非病的誇張，其實恰到好處。不知是有意還是無意，這個人物性格精神上的設定，在故事發展上起了種「混淆視聽」的作用，誤導不少觀眾以為他才是真凶。
撇開角色，飾演此角的演員是更應該受關注的對象。
留意港劇的觀眾，相信對蕭徽勇並不陌生：近年《十八年後的終極告白》，《降魔的2.0》中他的戲份及出鏡機會上升，從只有幾句台詞的路人甲晉升為頗有發揮空間的男配角，背後是二十年的艱辛。正如前言，隨性而行的道路上困難重重。採訪中，蕭徽勇頗為遺憾地表示：演戲不過是興趣愛好，配音才是本職工作。人無法做到真正的「隨性」，能在生活中抽出些許時間做自己熱愛的事業，已是一大樂事了。最近市況不景氣，他甚至在私下做兼職帶貨直播，以求三餐溫飽。但他從未放棄，一直以樂觀心態面對，珍惜每次演出機會。
每位因愛而堅守的人，都值得敬佩和鼓勵。
INSTAGRAM：@gordon.siu
FACEBOOK：蕭徽勇Gordon哥哥
新浪微博：@蕭徽勇Gordon
無線熱播劇集《陀槍師姐2021》，延續經典重磅回歸，激起熱烈討論。不同前作，新版風格迥異。港式輕喜劇中夾雜社會唏噓現狀，撲朔的案情下暗藏諷刺隱喻。觀眾就算在吐槽歡笑間，也仍會不自覺被某幾單案件吸引，跟隨「師姐們」抽絲剝繭。對真凶的身分感詫異，被故事結局震撼，一朵朵向日葵更成了不少觀眾的「陰影」。
觀眾直呼：「熟悉的（陀槍師姐系列）味道回來了！」
擺脫沈悶的敘事鋪墊，故事節奏明快，濃縮到兩集內。幾乎是新人物登場的同時，觀眾就已接收到關於案件的主要信息：小女孩溫晴失蹤十年後，案情有了新進展。淡定冷漠的母親，激動失常的父親，兩者的鮮明對比，難免惹人起疑。當觀眾提起興趣入戲時，考驗演員功力的時候就到了。
抓住觀眾眼球的同時，更要抓住情感。透過對角色的徹底揣摩，從旁觀者轉變為「當事人」。角色當下的心情，該是如何？角色的心路歷程，該怎樣呈現？如何從劇本的白紙黑字中，展現出溫度與色彩，是門值得深究的功夫——演員的必修課。如何哭得動人，如何笑得真實，如何表現得合理......把一個虛擬角色真實化，並非易事。
「少女失蹤案」中，幾位演員可圈可點的表現，值得被發掘，值得受贊賞。他們不像是在表演，更像是在敘述一段真實發生存在的往事，一段刻骨銘心的經歷。
當中飾演溫晴父親溫彼得——蕭徽勇的表現十分搶眼。
溫先生對於尋找女兒，有種病態的執著，他的潛意識中始終相信女兒仍在生，不願意面對殘酷現實。這位不修邊幅的「野人」，眼神黯淡無光，說話語無倫次，一副精神病人的模樣。他瘋魔成狂的導火線是女兒的失蹤，但妻子一次次強迫他接受事實，拼命向他灌輸：女兒已死，才是他變成這般狀態的根本原因。道理如同強迫人重新面對他用盡半生才能忘卻的經歷一樣，心中的傷痛只能自醫。旁人所謂的「幫助」，於事無補之余還會加劇創傷，在傷口上灑下一把又一把的鹽。
但溫先生並沒有自我放棄，他拼命嘗試走出陰影，走出自責後悔的情緒......通過數年不間斷地尋找女兒。溫先生在尋找的真的是女兒？小編更偏向他在尋找一個交代，一個能讓自己信服的解釋，一個從真凶口中說出的真相。溫先生早就知道女兒已死的事實，只是不願承認；他一直都醒著，只是在靠裝睡自我麻醉。
或許有觀眾認為，這種演繹方式過於浮誇。但轉念一想，這種似病非病的誇張，其實恰到好處。不知是有意還是無意，這個人物性格精神上的設定，在故事發展上起了種「混淆視聽」的作用，誤導不少觀眾以為他才是真凶。
撇開角色，飾演此角的演員是更應該受關注的對象。
留意港劇的觀眾，相信對蕭徽勇並不陌生：近年《十八年後的終極告白》，《降魔的2.0》中他的戲份及出鏡機會上升，從只有幾句台詞的路人甲晉升為頗有發揮空間的男配角，背後是二十年的艱辛。正如前言，隨性而行的道路上困難重重。採訪中，蕭徽勇頗為遺憾地表示：演戲不過是興趣愛好，配音才是本職工作。人無法做到真正的「隨性」，能在生活中抽出些許時間做自己熱愛的事業，已是一大樂事了。最近市況不景氣，他甚至在私下做兼職帶貨直播，以求三餐溫飽。但他從未放棄，一直以樂觀心態面對，珍惜每次演出機會。
每位因愛而堅守的人，都值得敬佩和鼓勵。
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