踏血尋梅(導演版):在悲情和絕望中滲出光。



翁子光導演的第三部作品,前二部作品(微交少女)(明媚時光)口碑和票房也不好。但這部踏血尋梅,卻是非常非常精采。借用一宗真人真事的慘劇去發掘人性中的陰暗面,在不少的細節處理上盡見心思,鏡頭設計和場面調度隱隱流露出寂莫和沉鬱。當中更加入了牽涉宗教,厭世等命題,使這部電影更具戲味和人性。

故事講述臧Sir負責調查一宗駭人的肢解案,死者被碎屍後,連屍體也找不到。一日,一位青年子聰來警察局自首,承認自己殺害和肢解死者。臧Sir從子聰口中得知背後埋藏著另一個更悲慘的故事。新移民來港追尋模特兒夢的內地少女佳梅,發現夢想與現實存有落差,夢碎了為求生活,走上援交之路。子聰兒時遇上嚴重的交通意外,活在陰霾下,亦對自已沒有信心,一晚,子聰和佳梅二人因網絡搭上。在絕望中二人一見如故。也是悲劇的開端。

普通看故事和人物,看似是一部查案或者是犯罪的類型片。加上所謂的主謀和死者早已擺在眼前。這部電影竟用上段落式和非線性的手法去為觀眾抽絲剝繭。臧Sir調查,佳梅背景故事,子聰平凡生活三線互相穿插。讓人慢慢了解和代入這悲劇。臧Sir在調查這案件中一直希望想尋找一點點的人性的光,卻苦無入口。佳梅想為著自己的生活帶來希望,卻失望而回。子聰為的是得到一點點的認同和慰藉,卻沒有得到。整部電影的劇本取向和調子,什至主要角色的設計都極其沉鬱。身心活在痛苦當中。特別是子聰與佳梅差不多要到電影後段才第一次同場。可是之前的發展,已經勾畫出兩者絕望什至厭世的內心世界。直到肢解過程發生的一刻,這種無奈的壓迫更加放大。

在細節處理上,這部電影極為出色。用上不少側面描寫和反襯去加強人物的立體感。基本上每個主要角色都有其對立的角色作呼應。而有數個場口和細節很值得細味和深思,也有少量的宗教的意味。如金燕玲飾演的媽媽工作是酒家知客,在男人工作的廚房中穿梭自如,更需隨時上台高歌一曲。而歌詞中更唱出都丈夫和二個女兒的愛。什至質問臧Sir自己女兒是否從事援交,她沒有憎恨和討厭。而是感慨自己女兒和自己一樣走不出新移民在港的困局。而佳梅在片尾與子聰網絡對話時透露出自己信主的宗教意向,宗教深信由於自殺是不可能上天堂,所以假借子聰的手去了結自己的生命。在電影結尾時,佳梅姐姐向臧Sir說出張貼在牆上一張佳梅喜歡的照出來源和意思。那張相展示出一個女人展現出燦爛的笑容,佳梅曾經也想拍一張這樣美麗的照片,可悲的是,她要在慘案發生後才有一張這樣的相。

在人物選角和設計上,白只演出的子聰絕對精彩。戲份其實並不多,但每每出場都能抓緊觀眾的目光。一幕長鏡頭法庭回憶獨白肢解過程,用冷峻陰森的聲氣娓娓道來肢解過程。白只的演出令觀眾腦海中即時浮現整個的犯案過程,非常心寒。而飾演佳梅的新演員春夏發揮同樣出色,略帶青澀的演出和不少的內心戲也是值得嘉許。演活了為生活而援交的那種絕望感。特別加分的是其眼神,由第一次援交到被客人欺騙,再把失落寄情在毒品和性愛上。整個的眼神和演出都展現出求助和無光之感。而其他演員發揮也到位。金燕玲飾演佳梅的媽媽也有數場戲的精彩發揮。

在製作上也驚喜萬分。除了劇本處理,鏡頭的設計也處處展露出悲情的氛圍。杜可風攝影異常出色,運用了不少特寫把人物的表情和眼神完全放大。而且在運用環境的設施上都心思十足。例如在舊屋村用上圍欄去營造壓迫感。而在剪接敘事上貫徹悲情的氣氛,分段式設計也點題至極,令這電影的戲味濃厚。

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